Placering af hvide prikker i guitarbræt

Afstanden er designet til at give nyttige milepæle på gribebrættet. Tag noterne til den 6. streng (i standardindstilling), for eksempel:

• Åben (0. Bånd) er E.
• F er kun 1 bånd væk, hvorfor sætte en markør på 1. bånd? Det er allerede markeret med at er den første bånd
• G er på bånd 3, så sæt en markør der.
• A er på bånd 5, hvilket er en perfekt 4. fra den åbne streng, så det fortjener en markør.
• B følger på bånd 7, som er en perfekt femte fra den åbne streng, så en anden markeret fret.
• Hvorfor er der et mærke på fret 9, det ved jeg aldrig, jeg ville ønske, det var på 10 for D i stedet for 9 for C #
• Men du har helt sikkert brug for en markør på 12 – det er oktaven!
• 15, 17 og 19 er kun 3, 5 og 7 + 12 (en oktav), hhv.

Kommentarer

• ” A er på bånd 5, så det fortjener, at en markør ” er p4. af roden. ” B følger på bånd 7, en anden markeret bånd ” og er p5th af roden. Ganske vigtige intervaller.
• Jeg ejer en meget gammel russisk lavet guitar med markøren på 10. bånd. Og dreng, er det svært at spille på grund af det, selvom jeg normalt ikke ‘ ikke følger markørerne …
• @ledfloyd – Du ‘ er naturligvis meget mere af en teoryguru, end jeg er. Vil du redigere dette svar for at inkludere din indsigt? @mrbuxley – Jeg ville heller ikke ‘ ikke spille den guitar nu. Jeg ‘ er vant til det 9. båndmærke nu. Jeg ville bare ønske, at det var den anden vej. Ledfloyds ‘ s svar forklarer dog, hvorfor det er, hvor det er.
• Jeg ‘ gætter på, at den 9. bånd har en markør og ikke den 10. fordi den 9. bånd er medlem af hovedskalaen, mens den 10. ikke er. Men så ville den samme logik sætte en markør på den anden bånd og ikke den tredje, så jeg ved ikke ‘.
• God opdeling. Med hensyn til 9. bånd ville mit forslag være, at det markerer positionen for den relative mindre til en åben streng hovedskala. Når det er sagt, tror jeg dog, at årsagen er mere prosaisk: de flankerende intervaller med to bånd får oktaven med det samme til at skille sig ud, selvom markørerne er søjler eller lignende (dvs. intet specielt dobbelt prik-symbol eller lignende). De resterende syv bånd er opdelt på den mest effektive måde for nem genkendelse: fire karakterer, tre mellemrum.

Måske tabt til historien, er prikkerne referencer til Fibonacci-serien, som når harmoniske overvejes, giver en ren major akkord med oktav og perfekte femte afskedigelser. Prikken ved 9. bånd markerer 2/5 af strenglængden. Den harmoniske der er af 5. del (den største tredjedel) – dette er den, der smider dig væk.

Dette er min observation, og det er så let en gang set, at jeg ikke er i tvivl om, at mange mennesker har snublet over det. Ikke desto mindre havde Gibson og Martin guitarer intet at sige om det, og så vidt jeg kunne se, intet at se i google-søgninger. DOTS MÆRKER HARMONIKEN, SOM BESTÅR ET RENT STOR AKKORD.

Er prikkerne en atavisme fra før- lige tempereret tuning? I historiske malerier af båndede instrumenter eller på museer, hvornår ses de tidligste prikker på deres moderne placering ??

streng
open = 1 = do
prikker
12 = 2. partial = do (oktav over root)
7 = 3. partial = sol (perfekt 5. + oktav over rod)
5 = 4. delvis = do (dobbelt oktav over rod)
9 = 5. partial = mi (dobbelt oktav + major tredjedel over rod)
3 = 6. delvis = sol (dobbelt oktav + perfekt 5. over rod)

De bånd, der er fremhævet, er ligeværdige ækvivalenter af de grundlæggende fraktioner, som det ses i nedenstående tabel. (Den første kolonne er brøkdelen, den anden kolonne er det tilsvarende antal halvtoner):

 1 0 = 0 6/5 3.156 ~ 3 4/3 4.980 ~ 5 3/2 7.020 ~ 7 5/3 8.844 ~ 9 2 12 = 12 (from now on, it"s simply an octave up, i.e., 12/5 15.156 ~ 15 times 2 for the fractions and +12 for the frets) 8/3 16.980 ~ 17 3 19.020 ~ 19 10/3 20.844 ~ 21 

Man kan spørge hvorfor 6/5 og ikke 7/5, 8/5 eller 9/5.Jeg ved ikke nøjagtigt, men de anvendte fraktioner har den lavest mulige sum af numer+denom i intervallet [1,2]. (Jeg er ikke 100% præcist her udelader vi 5/4 som giver 3.863 ~ 4, men du vil ikke placere to prikker ved siden af, da det kun ville forvirre folk, ville du?)

Dette forklarer også, hvorfor 9 kom derhen og ikke 10: Det svarer til en meget Fraktion med lav indgang. Man kan lige så godt bemærke, at du kan prøve flajolets på søjler 12, 7 og 5 let og med nogle justeringer på 3, 4 og 9 også, men disse lyder ikke ret stærke. Flajolets på andre stillinger er endnu sværere.

Kommentarer

• Fortæl mig, hvad der nøjagtigt er galt med mit svar, så jeg kan gøre det bedre næste gang. Tak.

De er med vigtige intervaller: mindre tredje, fjerde, femte, større sjette, oktav .

Derefter gentager de for anden oktav: mindre tredje, fjerde, femte, større sjette.

Jeg har altid troet, at den niende båndmarkør simpelthen var æstetik. Da markøren efter tolvten er tre bånd væk, er markøren før tolv den samme afstand væk. Det centrerer de tolv markører. Praktisk set er de tolv markører også mere synlige.

De hvide prikker placeres typisk på harmoniske punkter på strengen . Den første harmoniske af den åbne streng er oktaven, halvvejs langs strengen ved den 12. bånd. Den anden harmoniske er en tredjedel af strenglængden, og den falder ved den syvende bånd. På nogle modeller vil du også se, at båndet er markeret med en dobbelt prik, da det er en meget fremtrædende harmonisk:

Kvinden, der holder guitaren her, peger på oktavmarkøren, men du kan se, at den syvende bånd også er dobbelt prikket.

Du vil bemærke, at ovenstående guitar også har færre prikker; der er ikke en på tredje bånd, og den anden oktav matcher ikke den første. Ovenstående layout er mere harmonisk orienteret ; den gennemsnitlige spiller, med lidt øvelse, kan lokke en harmonisk ud på hver af de markerede bånd. Nu, fordi harmoniske i deres natur er Pythagoras “bare temperament”, mens guitarens gribebræt er designet til “lige temperament “, den faktiske placering af det harmoniske vil normalt ikke være over båndet markeret med prikkerne, så dette layout er ikke en nøjagtig guide, men det er nyttigt med et øjeblik.

De fleste gribebrætter har bånd markeret som du beskriver, og dette er et “kompromis” -layout af slags, der kan gentages på begge oktaver på gribebrættet, så guitaristen kan spille i begge oktaver uden at miste sin plads. Dette layout er mere en retningsopstillingsvejledning , men det er stadig nyttigt til identifikation af harmoniske punkter.

Andre harmoniske i den åbne streng udover dem i ovenstående billede er mindre fremtrædende, selvom en dygtig spiller med en vellavet guitar kan få dem til at tale. Jaco Pastorius var berømt for at lokke tredje og endda andenbånds harmonik fra sin Jazz Bass: Jaco Pastorius – Loop Jam (inkorporerer en del af hans “Portrait of Tracy” solo ).

Kommentarer

• Spekulerer på, hvorfor 3. bånd ikke ‘ ikke har en prik, så – 3. fret open naturlig harmonisk er vigtig og bruges ofte på tværs af mange genrer, fra Jazz, som du nævnte, til Metal (se Dimebag Squeal)
• Efter min erfaring og jeg ‘ Jeg er ikke en professionel guitarist, så gør dette til det, du vil, den tredje bånd tager lidt mere coaxing på de fleste guitarer. IMO det har at gøre med forskellen mellem Pythagoras og logaritmisk temperament; hvis man ser på frekvensdiagrammer for en oktav i begge systemer og beregner procentfejl, er major og mindre tredjedel ret langt ude (der er yderligere, men sammenlignet med major fjerde og femte er de ‘ re virkelig dårlig).
• Nu er den niende båndharmonik (der producerer den største sjette) endnu længere væk fra Pythagoras intervaller, men dens placering tættere på midten af strengen gør det lidt lettere at pop denne ud, når du lærer at røre lidt bag den niende bånd.

Jeg tror det ” s for at betegne intervaller så meget som noget andet. Den 12. bånd er den mest åbenlyse – det er oktaven. Den 3. bange er ret indlysende, fordi den giver dig en generel orientering for de fleste åbne akkorder. 5. og 7. bånd er værdifulde, fordi de betyder det 4. og 5. interval for de åbne strenge.

Efter 45 minutters læsning af menneskers svar på det niende fret-spørgsmål, så 15 minutters grubling, jeg kom op med et skør svar:

Den niende bånd er en position af alle fladede noter:

Db Ab Fb Cb Gb Db –eller– Db Gb Cb Fb Ab Db

(Rækkefølgen afhænger af, om du ser på toner fra første streng til sjette eller omvendt.) Men så er den fjerde bånd også en position for alle fladede toner. Jeg ved, vi antages ikke at kalde B en Cb eller E en Fb, selvom der er undtagelser. Ja, nogen, bedes du komme med svaret på denne niende bange gåde! Under alle omstændigheder vil jeg ikke stoppe med at tænke på dette.

Kommentarer

• Cb er faktisk B