Az esetek többségében (ha nem is mindegyikben) a C-dúr kulcsban figyelembe kellene venni egy olyan zeneművet, amelyen a kulcs aláírásában éles vagy lapos nincs. Kiskorú. Ez a kérdés a nyugati zene kontextusát feltételezi, mivel ez az egyetlen típus, amiről sokat tudok.

A kulcs aláírása meghatározza, hogy mely jegyzeteket (véletlenek hiányában) lehet felvenni a kompozícióba. Tehát nyilvánvaló, hogy ha a kulcs aláírásának nincsenek éles elemei vagy lapjai, akkor a személyzetre írt feljegyzés a C D E F G A vagy B (minden természetes) egyik lesz, amelyek a C-dúr kulcs és a relatív moll (A-moll) kulcsának jegyzetei.

De ha a hangközéppontot C-ről egy másikra változtatjuk, anélkül, hogy megváltoztatnánk a rendelkezésre álló hangokat, akkor más módban vagyunk. Például, ha F-n kezdünk, és egy skálát játszunk a C-dúr összes hangjának felhasználásával (az F-re való visszavonulás), úgy gondolom, hogy ezt F Lydian módnak tekintjük a jegyzetek mind a C-dúr skálán közösek, és a C-dúr kulcsból származnak).

Tehát ez azt jelenti, hogy az F Lydian Mode valójában a C kulcsához tartozik? Hasonlóképpen, ahogyan az alábbi diagram egyes módjai (ezek mind a C-dúr kulcsban található jegyzetekből állnak) / A moll) C-dúr vagy A-moll kulcsa? Természetesen a kulcs aláírása is ennyit jelezne.

Tudom, hogy az Aeol mód egyenértékű az A természetes moll skálával. Ez elhiteti velem, hogy a módokat úgy kell meghatározni, hogy vagy dúr, vagy moll szülőkulcsból származnak.

Módok

Megjegyzések

  • Érdekes kérdés! Elgondolkodom azon, hogy egy darabnak, mondjuk, F Lydian-ban, legyen-e a kulcs sig. a szülő (C) vagy a kulcs sig. az F (a Bb) -ből, amelyben a B naturálistaként megjelölt összes Bbs szerepel.
  • Személyesen megpróbálom elkerülni a ‘ kulcs ‘ egyáltalán ha egyértelműen és egyértelműen akarok kommunikálni – ez ‘ s túlterhelt (azaz különböző dolgok különböző összefüggésekben), és ezekben az azonosíthatóan különálló jelentések némelyikében még mindig homályos .
  • @topomorto a legtöbb zenei kifejezés túlterhelt, mint a dúr, a moll és még a hangok is. Az IMO kulcsát sokkal könnyebb átadni, akkor a különbség a készletben használt jegyzet fogalma (például egy skála vagy akkord jegyzete) és a személyzetre vonatkozó megjegyzések között.
  • @topomorto minden tantárgynak van terminológiája . ‘ szükséges a téma továbbításához. A matematika és a tudomány hasonló túlterheléssel rendelkezik, különösen akkor, ha mindegyik különböző alszakaszaiba kerül, és a zene nincs egyedül ezzel a kérdéssel, de bár nem biztos, hogy tetszik, használja ezeket a kifejezéseket, különben azt kapja, ami nálunk volt a ” tónusközpont ” kérdés.
  • @ToddWilcox Rákattintottam a linkre, és megállapítottam, hogy a legnépszerűbb válasz ezt tartalmazta 015b6ca2d0 “>

ellentétben a C-moll skálával, vagy a C ” alapú skálamódok egyikével. Mi az alapja a kérdésemnek – vajon az F Lydian az egyik skálamód C alapján? Vagy F-en alapul? Természetesen ez a kérdés sok élénk vitát váltott ki 😉

Válasz

Nem. A * kulcs nem csak hangjegyek összessége, hanem a darab hangszínközépét ** , valamint a darab várható harmóniáját és dallamát közli. Ebben az esetben nem is tennénk különbséget a dúr és a moll között, mivel ugyanazok a hangjegyek vannak, mint a diatonikus skála mind a 7 módjában. A harmónia és a dallam használata hogyan határozza meg a kulcsot és a hangközéppontot azáltal, hogy egyet a hang olyan, mintha otthonabb lenne, mint a többieknél.

Vegyük ezt az egyszerű előrehaladást, amely inkább F Lydianban lenne otthon, nem pedig C-dúr: 

 FM7 Dm Em C

Általában Lydian és Major (Ionian) harmóniája meglehetősen hasonló, a megkülönböztetés a kibővített 4. (ebben az esetben B), amely általában a dallamban és a harmóniában fog megjelenni. egy F-akkordot, és a C-n végződünk, amely rögtön visszavezet minket F-be, így F-et hangszínközpontnak érezzük. Elemzésként ezt így jelölnénk: 

 FM7 Dm Em C I7 vi vii V

Ha valóban C-t érzékelnénk ebben a progresszióban tónusközpontként, akkor az elemzés eredményezné: 

 FM7 Dm Em C IV7 ii iii I

Most úgy tekintünk a progresszióra, mint a kulcsra C “és ez működhet valamilyen összefüggésben szövegeket, de F-t a hangközépnek hívni sokkal értelmesebb. F-dúr akkorddal szeretné befejezni a továbbhaladást.

* Általában amikor egy kulcsról beszél, amelyről tonalitás ról beszél, és általában a dúr és a moll kifejezéseket használja a modalitás helyett, és magukra a módokra hivatkoznak, de az ötlet még mindig megvan.

** Még a “hangközép” kifejezés is, ha a módokra vonatkozik, kissé furcsa furcsa, ha a módokra alkalmazzuk, mivel a hangszín a tonalitásra utal, de a folytonossághoz ” tónusközpont az üzemmódok leírására is. Itt van egy mélyreható magyarázat a tonális és a modálról, hogy további hátteret kapjon a különbségről .

Megjegyzések

  • @Dom Két említendő pont: 1.) Azt hiszem, ha végigjátszod a továbbjutást, akkor nyertél ‘ t hallani ” F ” -hez képest, mint hangközépre. Az emelt 4. mellesleg a ” G ” akkordot másodlagos dominánssá változtatja, ami természetesen C-hez vezet. Tehát, én nem ‘ ne vásárolja meg, hogy a progressziója ” otthon több F Lydian nyelven “. 2.) Szerintem meg kell különböztetnie a ” kulcsokat ” és a ” hangmagasságot. gyűjtemények “. Míg ‘ helyesbíti, hogy a kettő nem ugyanaz a kulcs, az OP ‘ alaptétele valóban helyes; a különböző tónusközpontok ellenére ugyanaz a hangmagasság-gyűjtemény (F Lydian is végül is a C. módja)
  • @jjmusicnotes A nagy szerkesztés közepén voltam. Nézze meg, hogy ez a probléma megoldja-e néhány aggályát, alig karcoltam meg a felületét annak, amit írni akarok. Szintén mindig úgy találom, hogy Lydian mindig inkább a dallammal érkezik, mint a progresszióval, ezért más példára lehet szükség.
  • @Dom TBH, azt hiszem, ez inkább elfedi az eredeti pontodat, semmint érvényesítést / támogatást nyújtana. Csak azért, mert valami úgy néz ki egy bizonyos módon, nem jelenti azt, hogy szükségszerűen így működik így. ‘ Papíron hagyhatnám, hogy az előrehaladásod F-dúrral elcsúszjon, de ha hallgatnék rá, nem érezném úgy, hogy így hagynám ‘. Mivel a zene végső soron egy ” hallott “, ezért fülünkre kell halasztanunk útmutatást. A papír-vákuum logikát követve azt állíthatod, hogy valójában ‘ t nem léteznek bármelyik mód, és egyébként semelyik sem számít; milyen ‘ s akadályozhatja meg abban, hogy G mixolydianban vagy valami másban elemezze az érvelését?
  • @RockinCowboy A Western Equal Temperamentumban 12 hangmagasság-osztály létezik . A szigorúan monotónikus zenében igen, 12 lehetséges hangmagasságú osztály létezik.
  • @ToddWilcox Abszolút nem; az volt a véleményem, hogy csak azért, mert egy darabot egy bizonyos módon papíron elemezel a szemeddel, ez nem azt jelenti, hogy valójában úgy hangzik ahogyan te ‘ elemeztük. Az elemzés lényege az, hogy megmagyarázzuk, miért hangzik a zene úgy, ahogy hangzik, de túl sokan ragadnak rá a külsejére. Ez azért veszélyes, mert akkor ‘ vákuumban működik, és az elemzés igazolásához ‘ megcsavarja a zenét. Sok zenét írtak már meglévő kulcs vagy akár hangmagasság-központ nélkül. Gondoskodnunk kell arról, hogy a jelölés megfeleljen a zenének, és ne a személyes céljainknak.

Válasz

Nem.

Főiskolai zeneelméleti professzorom mindig így magyarázta: A Key csak hangközpontot jelent. Ha azt mondja, hogy a C kulcsában van, akkor meg kell adnia, hogy a mód C-dúr, C-moll vagy valamilyen más mód. Ragaszkodna ahhoz, hogy ne létezzen “C-dúr kulcs”. A helyes módja annak, hogy ezt mondjuk: a kulcs C, és a mód a fő.

Tehát a példádban a kulcs F, a mód pedig Lydian. Ennek a módnak a helyes kulcsaláírása: kulcs nélküli kulcs és lakás nélküli. Professzorom soha nem emlegetné ezt a kulcs aláírást “C kulcs aláírásával” vagy “Kiskorú kulcs aláírásával”, mert világosan meg akarta különböztetni azokat a kissé kétértelmű módszereket, amelyek kifejezések használhatók.

Megjegyzések

  • Tehát azok a jegyzetek, amelyek az F kulcsában lennének, a mód szerint változnak? Nem ugyanazok a megjegyzések? Feltételezem, hogy ez helyes lehet, ha úgy gondolja, hogy az A kulcsos hangok fő módban nem ugyanazok a jegyzetek az A kulcs moll módban. Tehát minden kulcs tartalmazhat legalább 7 különböző jegyzetkészletet és a kulcs az F kulcsának aláírása a módtól függően eltérő lehet? Azt hiszem, ezt mondod, és bár ellentmondást nem látszónak tűnik ‘ arcán – valójában azt gondolom, hogy hajlandó vagyok egyetérteni veled.
  • szerintem ‘ megvan a szándékom. Ez a régi professzorom ‘ módja annak, hogy rávilágítson ránk a hangközpont felismerésének fontosságáról, majd megértsem, hogy a zeneszerző különböző léptékeket és módokat építhet erre a hangközépre.
  • Tehát a nyugati zenében valóban csak 12 kulcs van, és mindegyiknek van 7 vagy több módja? Ha az egyes kulcsok csak 7 módra korlátozódnának, akkor 84 lehetséges kulcs / mód kombináció lenne a 24 általánosan gondolt helyett – mindegyiknek van 15 különböző ” kulcsaláírásának egyikével “? ‘ érdekes, de talán felvilágosító módja annak.
  • Ennek értelme van. Ha egy koncerten valaki azt mondja, hogy a következő szám ‘ a C ‘ -ban, akkor ‘ s nincs elég információ. ‘ major ‘, ‘ minor ‘, ‘ Lydian ‘ stb. annak meghatározása, hogy a jegyzetek valóban részt vesznek-e benne.
  • Bár a Key csak azt jelenti, hogy a hangközép rendezett lenne, nem vagyok biztos abban, hogy id = “8f37b15c55”>

teljesen egyetért azzal, ahogyan az emberek ténylegesen használják a ‘ kulcs ‘ kifejezést – az emberek valóban beszélnek dúr és moll kulcsokról, vagyis azt mondják, hogy maguk a kulcsok nagyobbak vagy kisebbek.

Válasz

F lydian azonos aláírás , mint a C-dúr (más szavakkal, ugyanazok a jegyzetek, ugyanannyi éles és lapos, jelen esetben nulla.)

Emellett is ugyanaz a kulcsaláírása , mint a moll.

Mindhárman azonban különböző kulcsok , mert különböző hangközpontjaik vannak . A kulcsot a hangjegy után kapják, amelyre hajlamos vonzani.

Az a-moll szakasz egyértelműen másként hangzik, mint a C-dúr. És F lidian megint másként hangzik.

A nézés másik módja az, hogy az F lydianus F felé gravitál, de abban különbözik az F-dúrtól, hogy Bb helyett B természetes (élesített 4.). De az előző nézési mód az, hogy nekem sokkal hasznosabb, ha skálát rajzolok (gitározok.)

Meg kell tanulnod mindkettőt a relatív billentyűk (ugyanazokkal a jegyzetekkel) és párhuzamos billentyűk (ugyanazokkal a hangszínekkel) középpont.) Igaz, hogy a relatív kulcsokat nehezen lehet megkülönböztetni és kissé szubjektívek: Bizonyos daraboknál az egyik azt mondhatja, hogy C-dúrban, egy másik pedig F lydianban (bár vannak olyanok, amelyekben mindenki egyetértene abban, hogy F lydian volt.) Másrészt a párhuzamos billentyűk, mivel különböző hangjaik vannak, sokkal jobban megkülönböztethetőek: senki nem fogja összetéveszteni az F lydiánt és az f-mollot.

Íme néhány Lou Reed dalai. Mindkettő őrülten alapul egyszerű akkord progresszió, az egyik a C – F, a másik a C # – F # Döntse el maga, hogy major vagy lydian. Véleményem szerint ezekben a dalokban az F felé való húzás akadályozza meg ezt a nagyon egyszerű haladást.

Séta a vad oldalon

Megjegyzések

  • Én ‘ kezdek gondolkodni egy olyan zeneműről, amely szilárdan megalapozza magát F Lydian nyelven nagyobb valószínűséggel egy módnak tekinthető az F kulcsában, szemben a C kulcs módjával – annak ellenére, hogy az összes hang C-dúr kulcsból származik. Plusz 1 a véleményed nagyon egyszerű magyarázatáért.
  • @RockinCowboy Köszönöm. Hozzátettem pár példát. Számomra a vad oldalon való séta mindenképpen F lydián, minden egy F-n végződik. Mit gondolsz? BTW, van ötlet, hogyan lehet ezeket a miniatűröket ésszerű méretre csökkenteni? Nem gondoltam ‘, hogy egyáltalán meglátom őket.
  • Köszönöm Steve – meghallgatom példáidat. Nem tudom, hogy ‘ hogyan lehet csökkenteni a miniatűrök méretét – sajnálom.
  • Úgy érzem, hogy visszahúzódom a C-re (a második példában C #) ezeken a dalokon. . Úgy tűnik, hogy vissza akarnak térni a C-re, de látom, hol van kétértelműség – például ez is lehet.
  • Az a tény, hogy egy zeneműnek egy lapja van a kulcs aláírásban, nem azt jelenti, hogy hogy a B ‘ ek többsége lapos, vagy akár bármelyik lapított. Szilárd megegyezés szerint a nagy-ish üzemmódban lévő daraboknak a kapcsolódó jóniai üzemmód kulcsa aláírását kell használniuk a megfelelő véletlenszerűségekkel együtt, a kisebb-ish módban levőknek pedig a társított eóiai mód kulcs-aláírását kell használniuk, hasonlóan a véletlenekhez.

Válasz

A kulcsaláírás és a jegyzetgyűjtés ellenére az F Lydian nyelven írt zeneszerzés NEM a C-dúr kulcs módja – annak ellenére, hogy a kulcs aláírása megegyezik a C-dúréval, és az F Lydian összes hangjegye szintén C-dúr.

Valójában az úgynevezett „kulcsaláírás” nem mindig mondja el, hogy egy zenemű milyen kulcsba van írva. És csak azért, mert a kompozíció összes hangja megtalálható a C-dúr vagy az A-moll skálán, a darab nem feltétlenül a C-dúr vagy az A-moll kulcsában található.

Ennek bizonyítására nézzük meg a C-dúr és az A-moll kulcsát. Azt hiszem, nehéz lenne azt állítani, hogy ez a két kulcs azonos. Különböző kulcsok, annak ellenére, hogy pontosan ugyanazokat a jegyzeteket és ugyanazokat a kulcsok aláírását osztják meg. Az A-moll tónusközpontja A, a C-dúr tónusközpontja C hang lesz.

Az is hasznos lehet, ha figyelembe vesszük, hogy a C-dúr kulcs aláírása eltér a C-moll kulcs aláírásától. Annak ellenére, hogy mindkét kulcs C-vel rendelkezik, mint hangközéppont – különböző jegyzeteik és különböző aláírásaik vannak.

Bár a kulcs-aláírás gyakran ad nyomot arra vonatkozóan, hogy egy zenemű milyen kulcsba van írva, mégsem a biztos megmondás módja. A kulcs meghatározásának kulcsa (mentség a szójátékra) az, hogy megtalálja a kompozíció „hangközépét”. Más szavakkal, melyik hangjegy körül forognak a többi hangjegyek, ezekből indulnak ki, vagy szeretnének megoldani (gravitálni). Gyakran a legjobb nyom a harmóniában vagy az akkord progressziójában van, ami visszavezethet a hangközépbe.

Az alsó sorban az egyes billentyűknek sokféle módja van. Ezekre a módokra hivatkozhat olyan görög nevek alapján, mint Lydian, Phrygian, Dorian és így tovább. Vagy mondhatja, hogy dúr, természetes moll, dallamos moll vagy harmonikus moll. A C-dúr, a C természetes moll, a C harmonikus-moll és a C dallam-moll mind a C kulcs módja, mert mindegyiknek ugyanaz a tónusközpontja – C. Ugyanakkor mindegyikük más-más hangjegyekkel és más kulcsaláírással rendelkezik.

A darab kulcsát nem a benne található feljegyzések vagy a kulcsaláírás határozza meg, hanem az a hangjegy, amely önmagát hangszínközépnek állítja be.

Tehát F Lydian, annak ellenére, hogy ugyanazok a jegyzetei vannak, mint a C-dúrnak, és ugyanaz a kulcsaláírása van, mint a C-dúrnak, valójában az F kulcs egyik módja, mert F a hangközéppont.

Megjegyzések

  • Jól néz ki számomra – az egyetlen dolog, amiben ‘ nem vagyok biztos hogy ‘ azt mondtad, hogy (egy darab) F Lydian NEM a C-dúr kulcs módja, de te ‘ ve azt is mondta, hogy minden kulcsnak sokféle módja van . Hogyan következetesek ezek az állítások?
  • @topomorto F Lydian egy F. módja. Ez ‘ s nem az F-dúr vagy a C semmi módja. C Lydian, C Dorian, C-moll, C-dúr mind a C módja. A Western Music ábécé mind a tizenkét kromatikus hangjának sok módja lehet, amelyek különböző billentyűként is értelmezhetők.
  • Sok a zavart itt a ” major ” és ” minor ” mint egyetlen ” godgiven ” mód. F Lydian hangja megegyezik a C-dúr hangjaival; de ez nem ‘ nem azt jelenti, hogy ‘ s valahogy ” a ” vagy ” ” C-dúr alárendelt. Az élet összetett, és a zene is.
  • A @ScottWallace Complex valóban. Élet és zene. De hiszem, hogy a zene élvezetesebbé teszi az életet. Ne ‘ nem ért egyet?
  • @ RockinCowboy- c ‘ mon, még kérdeznie is kell? Zene nélkül összegömbölyödnék és meghalnék. Nos, talán nem azonnal, de igen: a zene valóban élvezetesebbé teszi az életet.

Válasz

Nekem , a “mód” csak egy szó, amelyet bizonyos skáláknál a “skála” helyett használunk. Ebből a szempontból azt is megkérdezheti tőlem, hogy “A kiskorú valójában a C-dúr kulcshoz tartozik-e.”

Számomra a kulcs egyaránt skála és egy hangközéppont . Az eltérő hangközép más billentyűt jelent.

Amikor a-moll darabot indítasz és C-dúrig modulálsz, most más billentyűvel játszol. Ebből a szempontból az F lydian és a C-dúr két különálló kulcs, amelyek véletlenül ugyanazokat a hangokat osztják meg (egyforma temperáltságban), ugyanúgy, ahogy az A-moll és a C-dúr ugyanazok a hangok.

Megjegyzések

  • Nem gondoltam, hogy a billentyűk és a módok ugyanazok. De tévedhetek.
  • Tekintse meg Dom ‘ válaszához fűzött megjegyzésemet. Az az elképzelés szerint, hogy a hangközép határozza meg a kulcsot, a nyugati zenében csak 12 lehetséges billentyű lehet, mert a hangközéppont a 12 lehetséges hang közül csak EGY lehet (a moduláció ellenére). De ha mind a 12 lehetséges hangközpontot megkapja – és mindegyiknek lehet 7 vagy több módja, akkor ez nem azt jelentené, hogy 12-nél több billentyű / mód kombináció létezik? Vagy sok közülük felesleges, mint az F # és a Gb kulcsa? A világosabb dolgok annál zavarosabbá válnak.
  • Egyenlő temperamentumban az F # és a Gb ugyanaz, de így is 12 lehetséges hangközép marad (7 fehér billentyű és 5 fekete billentyű a zongorán). Ezután hét mód van, így 84 különböző lehetséges billentyűként tekinthet rá, azzal a különbséggel, hogy a hét mód nem az egyetlen lehetséges skála. Ha más típusú skálákat és esetleg mikrotonalitást ad hozzá, a potenciális kulcsok száma óriási lesz. Ez azt feltételezi, hogy a ” kulcs ” alatt tonális középpontot és skálamintát (vagy kettőt vagy három, attól függően, hogy pontosan mit csinál ‘). Ez ‘ csak egy módja annak, hogy ránézzünk, de minden rendben működik.
  • @RockinCowboy Ha az A-mollot és az A-dúrot két különböző billentyűnek tekinted, akkor a skálamintát annak részeként tekinted, ami kulcsot alkot. Ha az A-dúr és a C-dúr két különböző billentyűt látja, akkor a hangközpontot a kulcskészítés másik részének tekinti. Felveheti azt a nézetet, hogy egy skála határozza meg a kulcsban használt akkordokat, vagy ehelyett a tonalitást alkotó akkordok határoznak meg egy skálát. Akárhogy is, van egy középpontja és az akkordok / skálák mintázata a központ körül, és ez ad kulcsot. Ha a minta ” mód “, akkor ‘ akkor is egy minta a tonális középpont.
  • @ToddWilcox – a második mondatában, az utolsó megjegyzésben ‘ jelentette-e azt, hogy A-moll és C-dúr … ‘?

Válasz

Érdekes kérdés, Cowboy. Úgy tűnik, hogy a “Scarborough Fair” kottáját vizsgálva, amely Dorian mód, úgy tűnik, hogy az Em kulcs aláírását használja, és véletlenül használja a c # jelölését.

Főiskolán tanítottak hogy a “kulcsot” egy domináns 7. akkord használata határozza meg. A kisebb dominánsok egy üzemmódot jeleznek.

Érdekes, hogy a “Walk on the Wild Side” számomra lídikusan hangzik, de C-dúr dominanciát használ, de a C domináns 7 nem működik.

I tanították, hogy néhány zene félreérthető, mivel több helyes elemzésnek van alávetve. A lényeg az, hogy olyan dolgokat írj, amelyek tetszenek az embereknek. Érezd jól magad!! 😉

Válasz

hagyjuk egyszerűsíteni ezt, és először válaszolj néhány alapvető kérdésre a módokkal és a modális zenével kapcsolatban;

(1) Minden zene modális (2) Az igazi mód (kivéve Maj / Ionian vagy natural minor / Aeolian) 5 hangra és csak 1 oktáv tartományra korlátozódik, a toniktól a dominánsig Más szavakkal, 5 hang nem elegendő sem a fő, sem a kisebb tonalitás megállapításához. (3) Az összes módnak (kivéve a jón és aeol) nincs meghatározható kulcsközpontja, a módok csak a nagyobb vagy a kisebb jellemzők felé hajlanak, kivéve Locrian – amelynek nincs sem maj. sem kisebb karaktere, például a csökkentett módok vagy az összes szimmetrikus skála. (4) Ezért egy mód vagy modális darab “kulcsát” / jellemzőjét megjegyzi ” saját egyedi modális név – függetlenül attól, hogy a C-dúr szülő skálájából épült-e fel. Ebben az esetben F Lydian a C-Maj kulcsához tartozik, de csak abban az értelemben, hogy a a th 7 módja e C Maj. skála, de nem a C-Major “kulcsában” van, hanem F Lydian módban, mivel F a tónusos hang (elsődleges hang), amellyel megoldaná a 4. hang mellett ( a szubdomináns) a C-dúr skálához képest 1/2 lépést emelnek. (5) A diatonikus harmonikus elmélet és elemzés nem tévesztendő össze a modális harmonikus elmélettel és elemzéssel.

Megjegyzések

  • (2) – azt hittem, A 3. definiált dúr vagy moll, mint Dorianban és Phrygianban, valamint Aeolian kiskorúnak tekintendő. Mind a 3 elfogadott kiskorúnak ugyanaz az első öt hangja, olyan biztos, hogy ‘ elég
  • ” … módoknak (kivéve az ión és az eolikusakat) nincs meghatározott kulcsközpontjuk, a módok csak nagyobb vagy kisebb jellemzők felé hajlanak ” Tehát azt akarja mondani, hogy egy darab F Lydian módban nincs Bármelyik gombot? ” … de nincs benne a C-Major ” kulcsában “, F Lydian módban van, F az a tónus (elsődleges hang), amellyel feloldaná … ” – Ha tehát a dal F Lydian módban van, az F kulcsában?Vagy csak egyetlen kulcsban sem?
  • A valódi mód (az őrnagy / jón vagy természetes moll / eolikus kivételével) 5 hangra korlátozódik – tisztázná, mire gondol?
  • Válasz a Q.-Nr.2-re (Rockin Cowboy): A módok nem rendelkeznek ” kulccsal ” aláírás, ezért hívják ” módnak ” és nem ” kulcs ” – ha ” kulcsokkal ” akarsz gondolkodni az F Lydian kulcsában – bár egyik módhoz sincs tényleges kulcsközpont, csak egy tonik (fő megjegyzés) van olyan módban, amelyre vissza lehet oldani. Tehát a válasz az, hogy nincs kulcs, csak egy hivatkozási megjegyzés jelöli, hogy melyik hangot fogja átfogni az üzemmód.
  • Válasz a Q.-Nr.3 (topo morto) kérdésre: Igen, a A valódi mód (a zeneelméletben meghatározottak szerint, hivatkozás: Harvard Music Dictionary-stb., szintén általánosan definiálva) csak a normál diatonikus (7 hang) skála tónusától a domináns intervallumáig (1-5) áll. Bizonyos értelemben csak egy normális diatonikus (más néven heptatonikus) skála nagy töredéke, nem szabad összetéveszteni a pentaton skálával vagy a pentaton módokkal.

Válasz

http://www.studybass.com/lessons/harmony/keys-in-music/

a fenti weboldalra csak 24 kulcs van a zenében, 12 dúr és 12 moll. Ezért technikailag F Lydian a C-dúr kulcsban van, F-vel a hangközéppont. Érzem, hogy egy kulcsot itt a jegyzetek gyűjteményének nevezünk (kivéve a véletleneket) a harmónia és a dallam megteremtése érdekében. Szerintem ennek van értelme. Lényegében ez csak egy címke, mindaddig, amíg megértjük a lényegét, itt semmi értelme a hajszálak hasításának!

Vélemény, hozzászólás?

Az email címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük