F # major vs Gb major? (Magyar)

A 12 fő kulcs közül csak az F♯ / G ♭ lehet ésszerűen kétféle módon jelölve (például C ♭ és C ♯ sokkal kínosabb, mint B és D ♭). Az F♯ és a G Both egyaránt közös használatban van, de a G ♭ meglehetősen gyakoribb. Miért? Ha a zene a diatonikus dúr skálához tapad (amint ez a darab nagyrészt így van), akkor mindkét billentyű ugyanolyan bonyolult, de a főkulcsos zene gyakran olyan másodlagos dominánsokat vezet be, mint a V / ii és a V / vi (10 és 16 mm-ben látható) ennek a darabnak), amelyeket naturálokkal írunk G ♭-ba, de dupla élességet igényelnek F♯-ben. Kicsit szokatlanabb azt a rövid modális keveréket látni, amely kettős lakásokként jelenik meg a pontszámban. Tehát a kulcsválogatás feldobás, és Dvorak a kissé ismertebb G-t választotta. kisebb (pl. D ♭ maj-C♯ min váltás Chopin 3. Scherzo, Fantaisie-Impromptu és “Esőcsepp” előjátékában).

Hozzászólások

• A zongoristák, akik hozzászoktak, némileg megelőzik az érvelést: a valódi ok az, hogy a párhuzamos kiskorú mellé járás három lakást ad a kulcs aláírásához, ami ebben az esetben azt jelenti, hogy két dupla lakás az aláírásban. A G ♭ dúr használatának oka az, ahogy leírja (hogy a G ♭ dúr notifikálása és olvasása valamivel egyszerűbb, mint az F♯ dúr), és az F♯ moll használatának oka az, hogy G ♭ moll sokkal nehezebb megjegyezni és olvasni, mint a F♯-moll. A zongoristák azért szokták meg ezeket a kapcsolókat, hogy gyakoriak – és nem fordítva.

Sok ilyen darab, különösen a régebbi művek esetében kevésbé a zeneszerző, mint szerkesztő döntése, akinek feladata a nyers kéziratot a kotta az állványon (és mindenki másnál).

Ebben az esetben a G ♭-F-moll valószínűleg az egyszerűségnek volt köszönhető. G ♭ majornak 6 lakása van; ez elég sok, de vegyük figyelembe, hogy sok hangszer esetében könnyebb olvasni a lapos billentyűket, mint az éles billentyűket (például az E ♭ alt szaxofont azért nevezik el, mert az írott C-je valójában E E. egy darabot az E ♭ “koncertkulcsában”, a szaxofon részt C betűvel írnák, így a szaxofonosok három lakást kapnak “ingyen”, és egy G ♭-ban szereplő darabot E ♭-nek olvasnak.

A gimnáziumban elolvasott darabok többsége emiatt “lapos” kulcsban volt, F és B ♭ dúrtól egészen D ♭ és G ♭ dúrig. Ez a preferencia önmagából táplálkozik, oly módon, hogy a sok lakással rendelkező billentyűk a legtöbb hangszeres számára ismerősek, mint a sok éles hangok.

Az F♯-moll egyenértékű A-dúr (3 éles). Ez egyszerűen az egyetlen módja annak, hogy tisztán meg lehessen jelölni ezt a kulcsot. A vonós hangszerek esetében ez is egy közös kulcs-aláírás, ha fúvósoknál kissé ritka. Ez általánossá teszi a kulcsot a teljes zenekari beállításban.

Megjegyzések

• Tíz-egyre a zeneszerző választotta, nem a szerkesztő.

Nem ismerem Dvorak Humoresque-jét, de feltételezve, hogy szeretne egy szakaszt párhuzamos mollban (azaz G ♭ minor ), akkor egy 9 lapos kulcsos aláírás minden bizonnyal kínos lenne. A f♯-moll itt minden bizonnyal indokolt.

Néhány évvel ezelőtt olvastam egy áttekintést Gustav Mahler 9. szimfóniájáról, ahol a recenzens megemlítette az első tételt … … felváltva D-dúr / moll között. .. “és a finálé” … D ♭ dúr / moll … “, így nem látok semmi rosszat abban, ha műveket enharmóniás kontextusban írtam le, amikor ez kényelmes. A feljegyzéshez Mahler a C♯-mollt használja 9. “s Finale jének párhuzamos moll szakaszaihoz.

Míg az F♯ / G ♭ témával foglalkozunk, és Mahler, vegye észre, hogyan csinálja éppen ezt a modulációt a 10. szimfóniájában. Csak nézze meg mindazokat a véletleneket!

(Ne feledje, hogy Mahler nem sokkal később egy fortissimo zenekart tutti szerez a kilenc iv id használatával = “12 kromatikus skála 12 hangja, egyszerre !): -O

Hozzászólások

• Jean-F é ry A lázadó majdnem ugyanannyit tett 170 évvel korábban, megnyitva Les É l é férfi akord, amely a tizenkét kromatikus hangból hetet tartalmaz.

Néhány megfigyelés:

1. Nincs fő vagy kisebb kulcs, mivel ez egy 7 hangos skála, a tonik ismétlődik, 9 lapos (vagy éles) lehet. Legfeljebb 7 lehet. A Gb-moll problémája nem a lakások száma, hanem az, hogy A kulcs normál hangjaihoz dupla lakásokra van szükség ahhoz, hogy diatonikusak maradjanak, ami még nagyobb zavart okozna, ha ezeket a dupla lapos jegyzeteket meg kellene változtatni. Elméletileg egy Gb-moll kulcs kapcsolódna a Bbb Majorhoz, amely nem létezik. Elméletileg a hangjegyek Gb (természetes) mollban Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb.

2. Végigolvastam a darabot, és sokkal könnyebben megjegyeztem a kulcsváltoztatást, amikor ahelyett, hogy néhány éleset le kellett volna mondanom, teljesen átmentem a lakásból az élesbe. A zene jegyzetelésének egyik dolga az, hogy azt szeretné, ha az előadó (szakembert feltételezve) a darab első lejátszásakor a lehető legtöbb információt képes megragadni. Ha sokat kell visszamenniük és megfejteniük, akkor azt könnyebben el kell olvasni. Ha egy játékos F # dúrról F # mollra vált, és folyamatosan megfeledkezik a nem éles hangokról a mollban, akkor a jelölésnek valószínűleg Gb dúrnak kell lennie F # mollra, mert a kulcsváltozás sokkal egyértelműbb.

3. Ebben a konkrét darabban a legfontosabb változás nemcsak a harmónia, hanem a hangulat és a stílus változásával is bekövetkezik. Ez sokkal egyértelműbb, ha a lakásokról az élesekre megy, ahelyett, hogy egyszerűen az éleseket tartanák a helyükön. Ez egy teljes változást jelent. Ha ez csak a harmóniában történt változás, akkor talán az F # -durálról az F # -mollra való áttérés lett volna megfelelő.

Általánosságban elmondható, hogy a zene jelölése rendkívül fontos, hogy világosan és gyorsan közölhessük az előadóval, hogy mi történik a zenében.

Megjegyzések

• ” Nem létezik ” meglehetősen erősebb a kelleténél. ” Túl bonyolult ahhoz, hogy praktikus legyen ” inkább hasonlít rá. ‘ semmi sem akadályozza (a használhatóságon kívül) valakit abban, hogy két kettős lakással kulcsaláírást használjon. De valójában az egyetlen ok az egyetlen. A 2. és a 3. ok a párhuzamos dúr és a moll bármilyen változására vonatkozik, de nem látunk ‘ B♯-dúr és C-moll vagy C C-dúr és B-moll zeneszerzőket. / li>