Hogyan rajzoljunk emberi testet a mellkas / kulcscsont területére?

Úgy gondolom, hogy a görbület hiányának fő oka az, hogy a kontraszt túl magas vagy egyenetlen, és a sraffozásod nem követi a test görbéit.

A meglehetősen hirtelen a mell (ek) árnyékolásának vége – a felső rész, amelyet úgy tűnik, hogy dagasztott radírral szaggatottan törölnek, és az ember jobb mellének sötét területe (1. kép) – ötletet ad hirtelen konkáv vagy kidudorodás, ahol az átmenetnek simának kell lennie. A görbület, a kövérség vagy a húsosság a sima átmenetekről szól.
Nézze meg az eredeti kép szegycsontjának görbületét és színértékét is: nem olyan fényes, mint a sitter mellét, és van egy gradáció jobbról balra, ahol a jobb mell részben eltakarja.

^{1. kép}

A bal váll árnyékának legsötétebb árnyéka van a kontúrban , közel a fényhez, miközben az eredetinek meglehetősen egyenletes árnyéka van, az árnyék többi része pedig laposnak tűnik, mert teljesen függetlennek tűnik az alatta lévő formától (1. kép).
Azt javaslom, hogy kikelés közben kövesse a test vonalait, és kezdetben csak az árnyékolásra összpontosítson, amely a helyi formák közvetlen következménye – a gallércsont alatti árnyék, a még finomabb árnyalat a szövetek mélyedésében. a kar és a mell, valamint a váll tetején található árnyék (itt nagyon nehéz látni, de hasonlítsd össze az eredetivel):

Miután ezeket kielégítően árnyékolták, a leadott árnyék a tetejére rajzolható egyenletesen, így az alatta lévő szerkezet látható marad.

Kezeld az egész testet egyetlen entitásként, és ennek megfelelően árnyalj : vegye figyelembe a legkönnyebb részeket (azokat az arcokat, amelyekre a fény olyan szögben csapódik, hogy közvetlenül a megfigyelő felé pattan), és a legsötétebb részeket (amelyek a fényforrással szemben vagy homályosak) más alkatrészek vagy tárgyak által szerkesztve), és egyenletesen árnyékolja be ezeket.

Néhány további megjegyzés:

• A sternocleidomastoid izom kissé rosszul illeszkedik: rajzodon úgy tűnik, hogy a bal oldalon lévő szegycsontból származik (a képen látható személynél), míg a jobb oldalon kell, hogy eredjen.
• Szokássá teszi a formák formák nézését a formák között, mivel ezek gyakran egyértelmű utalásokat adnak arra, hogy a két oldalon lévő alakzatok hogyan kapcsolódnak egymáshoz.
  Például:
  
• Az arc árnyékolása nagyon jól sikerült, mert nyilvánvaló vizuális átmenet van az arc árnyékolt és megvilágított része között.
• Az ember jobb vállán az árnyékolás is jól sikerült, de hogy hangsúlyozzuk az azt elütő fényt, azt javaslom, hogy a jól megvilágított rész széle sokkal világosabb – hacsak nem tervezi sötétebbé tenni a hátteret. A kontúrok képzeletbeli segélyvonalak, és valójában nem fordulnak elő a való életben. Szinte kivétel nélkül olyan világosak vagy sötétek legyenek, mint amilyen szélük van (úgy tűnik, néha előfordulnak a fényképeken, de ez köze van a módhoz) fény megfogása és / vagy képek tömörítése).
• Fontolja meg a faszénnel való munkát (a szén és a papír minőségétől / típusától függően) (a szén és a papír minőségétől / típusától függően) (a szén és a papír minőségétől / típusától függően). sokkal könnyebben elérhető.

Megjegyzések

• Köszönöm! Nem voltam ‘ Nem várok ilyen kiterjedt választ !! Ezt újra át fogom olvasni, amíg nincs értelme az agyamnak! De van értelme!
• Ha kérdése van, kérem, tudassa velem: szerintem Néhány részt kissé homályosan fogalmaztam.
• Az anatómia kapcsán: Igen, a jobb sternocleidomastoideus határozottan ki van kapcsolva, ez irritált a legjobban, amikor először megnéztem a rajzot. Úgy tűnik, a jobb kulcscsont egy kicsit leválni, ami miatt a bal mellkas kissé rosszul formálódik a szememhez. Tájékoztatásul, itt vannak a többi felületi izma és a kulcscsont hasonló helyzetben Úgy gondolom, hogy a festmény mindkét kulcscsontja túl kerek.

Ez a Joachims válasz kiegészítéseként szolgál, ezért nem fogom megismételni azt, amire már rámutatott .

Sajnálom, ha ez válogatósan hangzik, de nekem úgy tűnik, mintha a rajzolás folyamatát az adott személy kontúrjával kezdted volna, akkor hozzáadod a legerősebb árnyékok körvonalait, hogy a lapos kontúr valamilyen dimenziót, és végül a körvonalat a szürke különböző árnyalataival tölti fel, hogy utánozza a fotón látható kontrasztot. Ez a megközelítés vezet arra, hogy tévedjen az árnyék.

Személy szerint könnyebben gondolok végső képemre 3 fő hangnemben, amelyeket pontosan ebben a sorrendben alkalmazok:

• Az alapszín (közepes tónusú)
• Árnyékok (sötétebb tónus)
• Kiemelések (a legkönnyebb tónus)

Igaz, általában akrillal festek, így a fénypontok beállítása olyan egyszerű, mint egy fényesebb festék hozzáadása. A rajzokon vagy ki kell hagynia a kiemelt területeket, vagy törölnie kell a vonalait.

A festményén ezek közül csak kettőt látok: árnyékokat és kiemeléseket.

Hogy megmutassam, mire gondolok 3 hanggal, kinyitottam az eredeti fotót az MS Paint alkalmazásban, és 256 színes bittérképpé alakítottam. Ez a színcsökkenés jobban láthatóvá teszi a test területeit. Az árnyékok kékes lilává, a kiemelések szinte rózsaszínűvé, a közepes tónusú barnává alakulnak. Annak érdekében, hogy jobban látható legyen, egy második példában kiemeltem a közepes hangszínt.

Ez a szegycsontot, a jobb vállát, jobb mellének nagy részét és a bal mellének jobb oldalát fedi . Rajzodon ezek a területek olyan könnyűek, hogy nem tudod hatékonyan kiemelni a mellnek azokat a részeit, amelyeket ténylegesen eltalál a fény.

A mellkasa közötti rés, közvetlenül a melltartó felett, szinte fehér a rajzon , ami azt sugallja, hogy eléggé kiemelkedik ahhoz, hogy sok fénnyel érje. A fotón valójában közepesen sötét tónusú, fokozatos átmenetekkel a sötétebb árnyékok felé balra és jobbra.

A modell bal oldali karjának közepe majdnem olyan fényes, mint a nyaka. De mivel még távolabb van a fényforrástól, mint a nyak, valójában sokkal sötétebbnek kell lennie.

Tapasztalataim szerint ezek a hibák akkor fordulnak elő, amikor a dolog kis területeire koncentrálsz rajzolsz az egész helyett. Megismétli a színek közötti kontrasztot nagyon kis területeken (például közvetlenül a melle között) anélkül, hogy szem előtt tartaná az általános hangnemet. Ahogy Joachim írta,

Kezeld az egész testet egyetlen entitásként.

Kezdje az objektum vagy személy körvonalával, majd kezdje el enyhén árnyékolni azokat a területeket, amelyeket nem ér közvetlenül a fény, de ebben a lépésben hagyja figyelmen kívül az árnyékokat. A háromdimenziós alakzat kidolgozásához fokozatosan adjon további vonásokat ezekre a területekre. Ez létrehozza a közepes hangot. Csak ezután koncentráljon olyan részletekre, mint a vetett árnyékok. Mivel korábban a közepes hangnemet adta oda, az összbenyomás sokkal összetartóbb lesz.

További megjegyzés: Az eredeti fotón a melltartója fekete. Tapasztalatom szerint a tiszta fekete és a tiszta fehér rendkívül problematikus szín a festészetben és a rajzban. Ha valóban ekkora területet lapos feketével tölt be, akkor valószínűleg elkenődik rajta, rendetlenséget okozva, és az összes dimenzió elvész a lapos szín miatt.

A fotó lemásolása helyett szeretném kezelje a fekete melltartót sötétszürkén (ahogy helyesen tette), és árnyékokat és kiemeléseket adjon hozzá annak megfelelően, hogy a fény visszaverődik-e bármilyen más színtől. Ez azt jelenti, hogy árnyékokat adnék a melle aljára, és megtartanám a háromszög alakú felsőket és pántokat melltartója könnyebb, mint amilyen a fotón látszik, csak a háromdimenziós forma hangsúlyozásához.

Megjegyzések

• Köszönöm a hozzászólást, Elmy ! Tanácsai rendkívül sokat segítettek. A jövőben is megtartom!

Lehet, hogy gyakorolni kell a kevésbé “fehérnemű-katalógus” fényképekből való munkát.

Szemeim szerint ez a fotó úgy néz ki, mintha a modell mellkasát digitálisan megnövelték volna. Figyelje meg, hogy a bal mellkas melletti bőr kissé árnyékoltabb, mint a felette lévő bőr, és hogy az árnyékolás meglehetősen lineárisan követi a melltartó vonalát. Úgy tűnik, hogy ez nem természetes kontúrvonal. Továbbá a koromfekete melltartó kiválasztása megkönnyíti a digitális nagyítást

Figyelmeztetni kell, hogy a szexuális vonzásra szánt fényképek nagyon gyakran megváltoztatják a modelljüket, és hogy a módosítások gyakran tartalmaznak vizuális hibákat, amelyeket nem akar másolni. Ha célod a dekoltázs megrajzolása, akkor jobban jársz, ha a digitális korszak előtti fotókból dolgozol.

A rajzodhoz egy (nagyon gyorsan elvégzett) változtatást is belefoglalok, amely szerintem nagyobb kerekséget kölcsönöz neki. Alapvetően egy lekerekített kiemelésre van szükség a mell tetején, inkább a bal, mint a jobb oldalán a megvilágítási szög miatt. Ne feledje, hogy ez a kiemelés sokkal hangsúlyosabb a strukturált melltartóknál, amelyeket látszólag visel.

Megjegyzések

• Ez úgy tűnik, hogy ‘ nem sok segítséget nyújt illesztve a rajzot és az OP által a munkájuk során észlelt hibákat. Tudna még néhány részletet megemlíteni ezzel kapcsolatban, nem csak a jobb referenciaanyagok kiválasztásáról?
• Az eredeti poszter azt szeretné, hogy rajzai jobban megjelenjenek ” húsosak / kövérek “, pontosan ezt tenné valaki a Photoshopban, hogy kinagyítsa a modell mellét. Ha tudná rámutatni, hogy mely hatások miatt a mell nagyobbnak tűnik, mint amilyen természetesen van, ez valóban hasznos válasz lehet.
• Az utolsó bekezdés az egyetlen megváltó tényező ebben a válaszban, őszintén szólva: az érvek az állításod, miszerint a fotót úgy szerkesztették, hogy a mell nagyobbnak tűnjön, legjobb esetben is vitás – el tudom képzelni azt a sort, amelyre hivatkozol (ami megvilágításnak vagy egyéb utólagos feldolgozásnak lehet köszönhető), de ez rossz érv az IMHO.Számos melltartótípus erősen megfogja a melleit, lenyomja a bőrt, és a gerinc mentén szögváltozást okoz. Ezenkívül a nagy felbontású eredetit nézve egyáltalán nem látok morfondírozás nyomait.