Alapvetően azt szeretném, hogy minden használható kulcs összes jegyzete memorizálva legyen, hogy azonnal csak a memóriámba hívhassam és lejátszhassam őket. Használható alatt minden kulcsot értek, amelynek 7 vagy kevesebb lapja van / 7 vagy kevesebb éles. Például, ha csak azt gondolom, hogy “E ♭ moll”, akkor azonnal képes leszek előidézni a fő, a 6., a moll 4. stb., És megjegyezném a módokat is. Van olyan weboldal, amellyel ezt saját magam is gyakorolhatom?
Megjegyzések
- Mire van szükséged weboldalra? Válasszon 3 kulcsot, és dolgozzon rajtuk ezen a héten; válasszon még háromat a jövő héten; tartsd rajta egy darabig ….
- @DavidBowling Azt hiszem, párosíthatom a fretboard intervallum memorizálásával.
C és C-mollal kezdem, gyakorolva az egyes húrok diatonikus hangjait és intervallumait.
Válasz
Mérleg! Az egyes kulcsok skálájának megtanulásával “megismerheti a diatonikus jegyzeteket az egyes kulcsokból. Ugyanakkor a az egyes skálák különböző jegyzetein, az üzemmódok fokozatosan megjelennek.
Arpeggios! Az egyes kulcsok arpeggioinak megtanulásával meg fogja érteni, hogy mi egy m3, M3, P5 stb. .
Ezután kezdje el átültetni egy sor dallamát különböző kulcsokba, és akkor megismerkedhet olyan tényekkel, mint például a C> E egy kulcsban, ez egyenértékű az F ♯ > A ♯ egy másikban.
Megjegyzések
- Már értem, hogyan alakulnak a mérlegek, és tudok keresse meg a diatonikus jegyzeteket az egyes kulcsokban, a probléma az, hogy túl sokáig tart, gyorsabbá kell válnom.
- Ebben az esetben gyorsabb tanulóvá kell válnia, és / vagy több időt kell szentelnie a játékhoz! Erre nincs gyors megoldás – ahogyan ezrek rájövünk. Minél többet játszunk különböző billentyűkkel, annál jobb a k ezeknek a kulcsoknak az ismerete válik. Nincs gyors megoldás! Lehet, hogy vannak alkalmazások az ilyesmire, de egy alkalmazás nem tud ‘ t. A halandóknak gyakorolniuk kell – azt hiszem, még Mozart és munkatársai is ezt tették! (Napjainkban nincsenek alkalmazások ..!)
- Még mindig emlékszem az utolsó dologra, amit az első gitártanárom elmondott nekem az utolsó leckénkben: ” Ha emlékszel bármit, amit megtanítottam neked, győződjön meg arról, hogy minden et minden kulcsban gyakorol. ” Meglepő, mennyi időbe telt az a lecke, hogy valóban elsüllyedjen (legalábbis számomra: ez 1985-ben volt!) ….
- @DavidBowling – ezt bölcs dolog volt elmondani! És valami, amit ‘ támogattam, mivel jóval a ‘ 85 előtt volt! Tulajdonképpen gitáron ‘ gyakran könnyű feladat – mindent áthelyezni a következő frettre stb. Zongorán egy teljesen más labdajáték. De gitárnál van sok (vagy bármi) értelme annak, hogy tudjuk, mi az egyes hangok neve ‘ lejátszásakor? A zongorán ‘ nagyon nyilvánvaló, bár gyakran akadémikus, de gitáron azt tapasztalom, hogy a legtöbb hangot automatikusan – mérlegek ismeretében (!) Játszom -, így a nevük nem ‘ ebben a pillanatban nem számít.
- @Tim Ez pontosan az, hogy ‘ pontosan hogyan használom. A klasszikus zongoristáknak, akik kísérőnek számítanak, gyakran kell átültetniük, amikor énekesekkel dolgoznak, hogy alkalmazkodjanak a különböző hangsávokhoz. A nagyszerű Gerald Moore érdekes és mulatságos megbeszéléséhez lásd ezt a részletet A szégyentelen kísérő című művéből: youtu.be/ia7iOdRe9nk?t= 3047 . Melyik lemez, ha mondhatom, teljes egészében megéri meghallgatni.
Válasz
tanulni az ötödik kör uralkodik, és fejben kidolgozhatja őket. Akkor könnyű megjegyezni, minél többet csinál. Ez még jobb is, mint a juhok számolása az alváshoz. Tehát kezdje C-nél (C D E F G A B), lépjen az ötödik G-re, és élesítse a negyediket, így G A B C D E F #.
ismételje meg, hogy D-t vesz, és C-vel élezve D-dúr lesz. Ismételje meg az ad somnolumot.
Megjegyzések
- ” jobb, mint a juhokat számolni “!igen, ezt ‘ csinálom, hogy elaludjak: mérlegeket, akkordokat és egész zeneműveket megjegyzek pl. Bach találmányai vagy hegedűkoncertjei;)
- tehetséggel egyértelműen fényévekkel előttem állsz, de köszönöm szerény javaslatom megerősítését
Válasz
Alapvetően azt akarom, hogy minden használható kulcs összes jegyzetét megjegyezzem, hogy azonnal tudjak csak hívd az emlékezetembe és játszd le őket.
Számomra a “hangjegyek” – (többes szám) – hangok felidézése lassú, mert úgy hangzik, hogy egynél több dologra kell emlékeznie és elgondolkodnia, mielőtt még megérintette volna a hangszert.
Személy szerint, ha e-mollban akarok játszani, emlékszem, egyetlen kislemezként entitás, a kisebb skála intervallális alakja – és mentálisan “leképezi” ezt a mintát a hangszerre, amelyet játszok, úgy, hogy az elmém szemében “látom” a skála intervallumait a a hangszer.
Ha már gyakoroltam egy kicsit azon a hangszeren, akkor a leképezés automatikus lesz, és képes vagyok fektesse le a “kisebb alakot” a hangszeren (néhány adott gyökérből) elég közvetlenül, anélkül, hogy nyilvánvaló lenne a visszahívás “folyamata”. A mérlegek és az arpeggiók gyakorlása, ahogy Tim javasolja, az egyik módja annak, hogy ezt azonnal megvalósítsuk. Valószínűleg automatikusan bekövetkezik, minél többet gyakorol, és bizonyos mértékig kevésbé megpróbálja tudatosan gondolkodni az egyes billentyűk jegyzetein. Csak hagyd, hogy az agyad legyen a mintázatillesztõ gép!
Válasz
Ezen a webhelyen sok jó információ található a mérlegekről, valamint diagramok vannak arról, hogy hol esnek egy zongora billentyűzeten. Ez a webhely jó referencia a jelölésekhez, intervallumokhoz stb.
Gyorsabbá válás az, ha addig tanulmányozzuk, amíg meg nem automatikusan válik. Ahhoz, hogy eljusson oda, ahol lenni szeretne, tanulmányozza, hogy a különböző modális skálákban milyen intervallumok esnek hol. Kezdje a “nagy kettővel”: dúr (ioni mód) és kiskorú (eolikus mód). A továbblépés előtt ismernie kell az egyes skálafokok közötti intervallumokat ezekben az üzemmódokban, beleértve a kiskategória mindhárom változatát.
Azt is javasolnám, hogy ismerje az egyes fokozatokra épülő hármas minőségét. Például nagyobb skálán, a C példaként használva, a C-E-G jelentősebb, a D-F-A kisebb, az E-G-B kisebb, és az F-A-C nagyobb. És így tovább: az első skála fokozattól kezdve a triászok dúr, moll, moll, dúr, dúr, moll és csökkent. Természetes moll skálán kisebbek, csökkentek, nagyobbak, kisebbek, kisebbek, nagyobbak és nagyobbak. Más szavakkal, ugyanaz a sorrend, mint a nagyobb léptékű triádok, kettővel lejjebb mozdult. (Megállapítja, hogy az egyes léptékfokozatokhoz tartozó triádok minősége ugyanabban a sorrendben fordul elő minden módban, de más kiindulóponttal.)
Ez jó áttekintést nyújt a módokról általában.
Megjegyzések
- Sokan találnak intervallumokat don ‘ t könnyen lefordíthat gitáron. A zongorán nyilvánvalóan igen, de gitárral felemelhet 4 frettet ugyanazon a vonalon, vagy lefelé egy fret-t és a következő húrra ugyanazon hangon. Dacol a logikával egyeseknek!
- @Tim ezt biztosan látom. Azt várom, hogy a ‘ példa arra, hogy ott, ahol iskolába jártam, minden zene a szakoknak, hangszertől függetlenül, előírt ” zongorajárás volt {div id = “41bce7aba5”>
tanfolyam, amelyen bizonyítaniuk kellett mind a 36 szakos játék képességét és moll mérlegek a zongorán, két oktávban, 120 ütés / perc sebességgel. Mint most, azt tapasztalom, hogy bárki, aki bármilyen hangszert játszik, Noha elméleti ismereteik kihasználhatják a zongora elégséges ismeretét ahhoz, hogy kiválasszák az akkordokat, mérlegeket és így tovább.
Válasz
A Wach major skálát 2 egyenlő tetrachord építi (4 tónusú létra WWH WWH (Wholetone és Halftones, a 2 tetrachord között szintén wholetone). Do -Re-MiFa – Tehát -La-TiDo.
Ha egy skála 2. tetrachordját veszi ( So -La-TiDo), és úgy gondolja, hogy ennek gyökértónusa most a Do új skálát, és szerkessze meg az ötödik kör 2. tetrachord WWH-skáláját.
pl.
CD-EF – GA-BC vegye fel a 2. (felső) tetrachordot, és indítson új skálát G-vel:
GA-BC – DEF # G (vegye észre, hogy F lesz a G fő skálájának vezető hangja (Ti) (G C-ben So volt és most Do G-ben van. A Do gyöktónus határozza meg a skála nevét.
Folytassa a G 2. tetrachordjával (DF # G) az új D skála kidolgozásával (2 éles élességgel: F # és C #), folytassa, és elkészítheti az ötödik kör összes fő léptékét ” jobb oldal. (G, D, A, E, B, F #)
A kör b-lapos oldalának (F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb) felépítéséhez lefelé haladunk a C skálát, és vegye a 2. tetrachordot (az alsó most), és készítsen egy új skálát, ahol le kell simítanunk az új skála 4. fokozatát, hogy Fa legyen (féltónus az új Mi-hez)
CB-AG – FE-DC (a C alsó tetrachordja az F felső tetrachordjává válik:
FE-DC – BbA-GF (új skálánk van: F 1 lapossal: Bb
Ha folytatja, minden lapos mérleget megkapunk, és mindig biztos lehet benne, hogy a rendszer átlátható az Ön számára.
A kisebb skálák levezethetők a főbb skálákból – mint kapcsolódó skálák:
A major skála 6. fokozata a relatív skála 1. fokozata:
pl .: A C La értéke továbbra is la kiskorú, vegye figyelembe, hogy a egy kisebb skála la (la-ti-do-re-mi-fa-so-la). Ez a természetes kisebb skála, az egész és a féltónusos lépések megmaradnak a relatív C-dúr skálán, de a tetrachord egészen más, és bonyolultabb lenne észrevenni őket. (Sokkal könnyebb, ha a doremi neveként képzeljük el őket.)
la-tido-re-mifa-so-la (láthatja, hogy a tetrachordok nem azonosak a W- és H -hangok: tehát a felcserélhető tetrachordok fogalma inkább zavaró, mint hasznos lenne!)
Most azt fejlesztettük ki, hogy a természetes moll a (eolikus mód), amely egyben a dallamos moll skála lefelé …)
Nevezetesen 3 féle moll skála létezik:
-
harmonikus, 2. dallamos felfelé és 3. dallamos lefelé (eolikus fel és le)
-
Harmonikus skála (moll)
A moll skála La (A) gyöktónusának hangsúlyozásához a 7. fokozat (So ) a zenetörténetben félhanggal módosították, hogy vezető hangot kapjanak (G # = Se). Most egy új skálát kaptunk: a-bc-d-ef-g # a másfél lépéssel a 6. és 7. fok között (Fa-Se), amit rettenetesen nehéz volt elénekelni.
- dallamos-moll felfelé:
Ennek a szörnyű lépésnek a 6. és 7. fok közötti énekszerűbbé tétele érdekében a 6. fokot is kibővítettük, és új 2. tetrachord EF # -G # A (mi, fe, sela), amely megegyezik a 2. tetrachorddal a párhuzamos dúr skálán (A).
- dallamos-moll lefelé:
Mivel nem szükséges a 7. fokozatot a moll skálán lefelé növelni (ennek nincs vezető hangja), a So és a Fa sem “változik (normális) moll skálán lefelé. (“normális”, mivel a zeneszerzők az ellenpontos kompozíciók bizonyos helyzeteiben is használhatják a harmonikus skálát.) De a népdalokban általában megtaláljuk az eolikus módot.
Eddig a skála elmélete, hogyan lehet fejleszteni és megtanulni megérteni őket. Amint látja, a kisebb skálák fejlesztése bonyolultabb és sok gyakorlatot igényel. A legjobb itt van, ha a fülében van, és fülről játszik. De nagyon hasznos lesz felírni őket sémaként, jelölésként, billentyűzetként és gitárként.
Megjegyzések
- Ez ‘ nem ez a kérdés, a kérdés képes bármilyen szintet azonnal felidézni bármilyen skáláról.
Válasz
Nem olyan nehéz megjegyezni az összes hangot, mivel az egyes mérlegek ábécé sorrendben vannak (jól, amikor a G után visszagördülnek A-ba). De ez azt jelenti, hogy soha nem hagyja ki a jegyzeteket, és soha nem ismételgeti jegyzeteket. De nézze meg, hogy vannak a sorrendben a gyökértől a gyökérig:
E ♭ Major: E ♭, F, G, A ♭, B ♭, C, D, E ♭
Őrnagy: A, B, C♯, D, E, F♯, G♯, A
Mindaddig, amíg ismered az ábécét, jó vagy. Csak arra kell emlékeznie, hogy melyik lapos / éles. Ehhez olvassa el az ötödök körét .
Válasz
Feltaláltam egy egyszerű módszert erre, de utoljára amikor közzétettem a módszert, azt “kereskedelmi tartalomként” jelöltem meg, annak ellenére, hogy “nem valami, amit eladok.
A a levezetésének lépései “Feladom, amit tudnod kell.
Alternatív betűk, amelyek F-től kezdődnek … adj szóközt. F _ G _ A _ B
Alternatív betűk C-től kezdődően … adjon hozzá egy szóközt. C _ D _ E
Szője össze őket …
FCGDAEB … Ezek ötödek.
Most rendeljen hozzájuk számokat … a szám váltakozik, mint a betűk. 1 _ 2 _ 3 _ 4 és 5 _ 6 _ 7.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Ezek az egyes hangjegyek helyzete a Cmajor kulcsában (C = 1).
Tegyük fel, hogy egy számmal jobbra csúsztatta a számokat? (ötödével feljebb)
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Most meg vannak a jegyzetek a Gmajor kulcsában … G első, E hatodik … és B után azért van F #, mert a hét hangminta újra kezdődik, de éles … felmegyünk az ötödével.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7
A másik oldalon az F ♭ 7-et kap, mert a számmintázat is megismétlődik, de a balra haladás lapos.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7 F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
A Gmajor hetedik hangja F # (és a ♭ 7-nek F-nek kell lennie).
Lehetővé teszi a számok további néhány ponttal jobbra mozgatását.
Most egy ötödik csúszkaszabályral számolunk Bmajorban.
F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
Az FCGDAEB betűs mintája megismétlődik, de élesítve.
F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
A betűminta balra ismétlődik, de lapított.
B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1
Amint láthatja, B-nek öt élessége van … az FCGDAEB minta első öt betűje.
E B F# C# G# D# A# 4 1 5 2 6 3 7
Öt éles, mert a számokat öt ponttal eltolták … az “1 “C alól B alá.
Melyik kulcsnak van három lakása?
Itt három oktáv C = 1 (nulla lapos vagy éles)
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Vigye a számokat balra … egy váltás F = 1 értéket ad B B = 4 értékkel … F-nek van egy lapos, B ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Vigye a számokat balra … a következő váltás B ♭ = 1 értéket ad E-vel = 4 … B ♭ két lakással rendelkezik, B ♭, E ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Vigye a számokat balra … A következő váltás E ♭ = 1 értéket ad A-val = 4. E ♭-nek három lakása van, B ♭, E ♭, A ♭ (A ♭ az 4 E-ben 4).
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Gitározol? … képzelje el, hogy a húrokat nem a “Standard Tuning” -ben, hanem az összes negyedik hangolásban hangolják … EADGCF … az összes negyedik minden ötödik hátrafelé.
Az első fretnél F karakterlánc, az F # … ez az első él a G-dúrban (egyötöde feljebb a Cmajortól).
A következő alsó húr C, az első idegesítés C #. A kulcs Gmajor felől ötödikként a Dmajor, és két élessége van … F # és C #.
Az első fret azt az éles billentyűk véletlenszerűségét adja meg, amelyek magasból vagy alacsonyba kerülnek.
F# - Gmajor (F#) C# - - Dmajor (F# + C#) G# - Amajor (F# + C# + G#) D# - - Emajor (F# + C# + G# + D#) A# - Bmajor (F# + C# + G# + D# + A#) E# - - F#major (F# + C# + G# + D# + A# + E#)
Ismét két betű, két karakterlánc, egész hanggal növekszik, kétötödével emelkedik … G, A, B … D, E, F #.
Most térjünk vissza a 4152637-re.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Ezek a megjegyzések a Cmajor-ban.
Ha minden hanghoz akkordokat építettél, akkor a 415-ös fő, a következő három, a 263-as kisebb, a 7. pedig csökken. (Az első három a leginkább mássalhangzó, a következő kevésbé … moll, és az utolsó a csoport disszonánsabb akkordja, csökkent.)
Most tegyük fel, hogy kisebb billentyűkkel akarunk dolgozni?
Nos, miért ne kezdhetnénk itt. . az A alatt lévő 1-gyel, a C relatív kiskorújával.
Itt a C plusz néhány extra megjegyzés.
C D E F G A B C D E F W W h W W W h W W h W
A dúr akkord intervallumkombinációja M3 + m3.
Az M3, a főharmad, négy fél lépés … (Ny + Ny).
m3, kisebb harmad, három féllépés … (W + h) vagy (h + W).
Így felépíthetünk kisebb akkordokat D, E és A kezdettel.
Azonban. .. ha egy kisebb skálát D vagy E kezdettel épít, a WhWWWhW kisebb skála mintájával, akkor egy lakást kap a Dminor-ban (B ♭, mivel a Dminor az Fmajor relatív kiskorúja, amelynek B ♭-je van), és éles az Eminorban (F #, mivel Eminor az F # -val rendelkező Gmajor relatív kiskorúja)
Tehát a relatív kiskorú Aminor … tedd az “1” -t A alá, a többit pedig rád hagyom!
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Ott ” Valójában több trükk van ezzel a módszerrel, de ezek nem annyira relevánsak az OP kérdés szempontjából.
A módszer neve Kétkezes könnyebb zeneelmélet – “THE Zeneelmélet “- mert amikor megmutatom a gyerekeknek, számokat rendelek az ujjaimhoz, behálózom őket, és felülről lefelé olvasom az ujjszámokat, hogy megkapjam a” 41526374 “mintát.
2) A” San Francisco “módszer, mivel ez 415-gyel kezdődik, az SF körzetszáma.
Kérjen engedélyt az újbóli közzététel előtt.
Megjegyzések
- Mínusz 1 … miért? … ez helytelen? … ez nem hasznos?