Mi az alapvető különbség a férfi énekesek fejhangja és falsettója között? Azt hiszem, tudom a választ, de a hitelességében nem lehetek biztos, mivel minden saját kutatási tudásom a YouTube videóóráiból, internetes cikkekből és hasonlókból származik. Nagyon furcsa nézeteket hallottam a falsettóról olyan emberektől is, akik állítólag zenét tanultak, ezért szeretnék egyértelmű választ kapni.

Ami engem illet, a különbség a zsinórban van bezárás: vagyis a fejregiszterben a hangszalagok fel vannak zárva, így egy keskeny nyílás hagy rezegni, míg a falsettóban a hangszálak felszakadnak. Ezért hallhatunk egy “flipet”, amikor egy énekes véletlenül belemerül a falsettoba, az akkordkoordináció ezen éles változása miatt. Hangzásilag a falsettónak “levegős” hangja van, és általában némi “-h-h-h-” sziszegéssel kezdődik, mielőtt elkészítené a tényleges hangot. A fejhang ezzel szemben tiszta csengőhanggal rendelkezik, nagyobb hangerővel is előállítható, mint a falsetto. Még a nagyon korlátozott vokális tartományom mellett is képes vagyok egy könnyű “-iii-” -t énekelni összekötött zsinórokkal, és könnyebben elkezdek hozzáadni a hangerőt, míg ha falsettóban énekelem, “nagyon csendes és” sziszegő “(bár tudom) hiszti “magasabb jegyzetek ebben a regiszterben”.

Javítson ki, ha valami bajom van. Esettanulmányként javasolhatom Izrael Kamakawiwo “Valahol a szivárvány felett” t. ole, amelyet nyilván mindenki falsettóban énekelnek, de vannak saját kétségeim, mivel időnként meglehetősen “összekapcsolt” hangzású (a dal itt meghallgatható ). Bármilyen más (jobb) példa is jó lenne.

Úgy döntöttem, hogy néhány utalást teszek hozzá az online forrásokhoz, ahol átvettem a fent leírt fogalmat:

  • Itt egy link egy videóórára
  • És itt egy hivatkozás egy másik cikk cikkére

Megjegyzések

  • Éppen ellenőrizte az ének ‘ akkordok ‘, mielőtt valaki más felvenné, és bár ‘ nem gyakran használják, ‘ nem téved …
  • A That Somewhere …. dal soha nem falsetto. Nem az a verzió. Ez ‘ nagyon szívós, nagyon magas hang.
  • @Tim, Oh … soha nem vettem észre, hogy ‘ ” vezeték ” legtöbbször. A Wikiszótár szerint ‘ gyakori elírás, ezért kijavítottam. Köszönöm. Ami a dalt illeti, azt gondolom, hogy ‘ nem arról szól, hogy milyen magas kromatikus skálán, szerintem ‘ arról, hogy magas az énekes ‘ ének modális regiszteréhez viszonyítva. Úgy tűnik, hogy a dal néhány hangja közel esik a hangtartományának felső végéhez, ezért arra gondoltam, vajon falsettóban vagy fejhangon éneklik-e őket. Pl. Tudok D4-et énekelni falsettóban, de ez nem jelenti azt, hogy a D4 más emberek számára kiemelkedő hangot jelentene.
  • A hosszabb magyarázó válaszokkal ellentétben ‘ egyre inkább azt hiszem, hogy többé-kevésbé azonosak, ezért a válasz csak egy szó: edzés
  • Érdekes a Wikipedia az ellentenor hangjáról szóló cikke megjegyzi, hogy: ” általánosan elismert tény, hogy a kontratenorok többsége falsetto vokális produkcióval énekel legalább ennek a tartománynak a felső fele, bár a legtöbb a ‘ mellkasi hang ‘ ” de megjegyzi, hogy ” A falsetto (véleménye szerint) pejoratív konnotációjára válaszul Giles nem hajlandó használni, a

fejhang. ‘ “. Szívesen látnék egy részletes választ, amely összehasonlítja a ‘ fejhangot ‘ és a falsettót.

Válasz

A falszett és a mellkasi hang különböző mechanizmusok. Alapvetően a falsetto kinyújtja a hangráncokat azáltal, hogy meghosszabbítja a szerelvények közötti távolságot (a gégemechanizmus meglehetősen összetett konstrukció, amelynek különböző izomcsoportok megváltoztatják az általános geometriát). A mellkasi hang ugyanakkor magában foglalja az izmok meghúzását is a vokális redők tövében, így megváltoztatja a redők konzisztenciáját , nem pedig „csak” hosszukat. Ez viszonylag megkönnyíti a jó zárás elérését, de számos harmonikát hoz létre. A tiszta falsetto-akció ezzel szemben egyedül hagyja a redőkben lévő izmokat, ami meglehetősen tiszta hanghoz vezet (valójában rossz a magánhangzók megkülönböztetésére). Gyakorlással jó zárás és gazdag hangvétel érhető el még falsettóval is.Mivel ez megköveteli, hogy a gége “falsetto konfigurációja” közel legyen a teljeshez, a jó zárás a legjobban a magas tartományban működik. Ami azt jelenti, hogy a teljes falsetto használata (a kevertebb hang helyett) a természetes baritonok vagy basszusok esetében jobban működik, mint a ritka igazi tenor.

A nagyobb gége és a nagyobb érintett erők miatt nem tanácsos túl korán kezdeni nehéz edzéssel: a megfelelő mechanizmust alkotó porcnak évtizedekbe telik, amíg a mutáció után teljesen megkeményedik (elcsontosodik).

Megjegyzések

  • I ‘ sajnálom, hogy ezt elmondtam, de azt hiszem, nem ‘ nem olvasta el figyelmesen a kérdést (vagy nem ‘ ne próbáljon válaszolni rá). Hasonlítsa össze a kérdés címét és az első mondatot. Még mindig van néhány hasznos információ, ezért köszönöm. Kérdések: 1) Tehát a hangszalagok valóban bezáródnak a falsetto regisztrációban? Azt hittem, nem ‘ t, a kérdésemben leírtak szerint. 2) Nem ‘ nem kaptam meg a tanácsot a falsettó kiképzésével kapcsolatban (utolsó bekezdés), de ‘ szinte biztos vagyok benne, hogy nem div id = “2090077d88”>

nem jelenti a mutációt a ” mutáció ” kimondásával. A mutáció változás a DNS-ben, és nem hiszem, hogy ezt a hangképzés okozhatja.

  • 1) a gége falsetto konfigurációja megnehezíti a hangzárás elérése, különösen az alacsonyabb tartományban, de ez ‘ nem az, ami meghatározza a falsettót, és kiküszöbölhető edzéssel. 2) mutáció, lásd: hu.wikipedia.org/wiki/Voice_change
  • Értem. Technikailag a ” mutáció ” szó használata továbbra is helytelen a biológia szempontjából, de ha ‘ sa gyakori mondanivaló a zenészek között, nincs semmi ellene 🙂

  • Rossz válasz. Doesn ‘ nem foglalkozik a kérdéssel.
  • A fej hangjáról kérdeztek, nem a mellkas hangjáról.

    • Válasz

    Alapvetően attól függ, hogy milyen definíciót használ. A legtöbb ember manapság, amikor fejszámláról beszél, csak egy nem lélegző falsettóról beszél.

    A régi fejszámla kifejezés azonban azt jelentette, amit az emberek most vegyes hangnak hívnak – a melledben maradva vagy a valódi hangon, de a a rezonancia elmozdul a fejére vagy “keveredik”.

    Részletes videót készítettem a falsetto és a fejszámla különbségeiről, nézd meg itt:

    Válasz

    Sok vita folyik a téma körül, én hallottam, hogy a hímeknek falsettó és fejhangjuk van, míg a nőknek csak a fejük, és azt hiszem, tudományos szempontból ez valóban így van meghatározva.

    A férfi helyzetben igazad van, falsettóban a hang akkordjai nyitott és fejhangon zárt. Sok hardrock énekessel foglalkozva megértem, hogy a fejhang a mellkas hangjának kiterjesztése. Úgy értem, mindkettő a természetes hangú hangod, az egyetlen különbség az, hogy a magasabb hangok magasabb részekben rezonálnak a test (a fej), míg a falsetto egészen más dolog.

    Gyakorlati szempontból ragaszkodni kell a hang eredményéhez. A fej hangja hangosabban és erősebben szól, és alkalmas zenei műfajokra hogy az igény a magasabb hangok hangosabb dinamikában vannak. Másrészt a falsetto megfelelőbb, ha lágyabb dinamikában magas hangokat kell végrehajtani.

    Válasz

    A falsetto és a full között jelentős különbségek vannak, amelyeket még senki sem tárgyalt. 1 tartomány felső határa – a legtöbb bariton azt találja, hogy a falsettó hatótávolsága sokkal magasabb, mint a teljes hangjuk. Ez a 2. miatt van. Azonos hangmagasság eléréséhez a teljes hangnak kétszer akkora feszültségre van szüksége a larinxben, mint a falsettóban. A falsettó tartományának alsó részén olyan kevés a feszültség, hogy nehéz ellenőrizni. A teljes és a falsettó közötti szünet átlépése anélkül, hogy a feszültséget (sokat) módosítanánk, megadja a jódlizás technikáját. Az én esetemben, és azt hiszem, egy jó jodellernél a hangmagasság megfordulása szinte pontos oktáv ugyanolyan feszültséggel. A bennem lévő műszerész számára az oktáv jelentős. A fúvós, rézfúvós vagy vonós hangszerek mindegyike hasonló oktávfordítást mutat egy adott geometriához. Tehát ha baritonként megpróbálok tenor vonalat énekelni, akkor a teljes hangom az F felső részén a határáig feszül, de ezt a falsettóban majdnem egy oktávval ki tudom terjeszteni. Számomra az a probléma, amikor a dallamra szükségem van énekeljen (szépen) azon a törésen, ahol a feszültség fokozatos megváltoztatására van szükség. Néhány srác – Cliff Richard, Sam Smith szinte zökkenőmentesen képes kezelni a törést.Annyira jók, mert olyan sokáig keményen dolgoztak rajta, vagy van egy finoman eltérő gégéjük, amely kevesebb feszültség ugrást követel? A női hangnak is van ilyen törése, de az alsó és a felső tartományt általában mellkas és fej. A Falsettót nem használják. Sok nő mind a két tartományt állandóan használja, mind énekelve, mind normál beszédben, és alig ismeri a kis (gondolom) feszültség ugrást, némelyik a normál beszédben irányíthatatlanul, de sokkal kevesebb, mint egy oktáv, aztán vannak olyan művészek, mint Adele vagy Whitney Houston, akik szándékosan és finoman megváltoztathatják hangjuk hangnemét és karakterét a lágyabb vagy a keményebb mellkas hangjának felhasználásával a tartományuk nagy részén. Lenyűgöző

    Válasz

    Úgy gondolom, hogy egy tenor – például “zárt” hang akkordokkal énekel a fejében, de továbbra is fenntartja a tenor tartományát Ugyanaz a hang falsettóban énekelve nyitja fel az akkordokat és “mesterséges” csengésben énekel e. Feltételezem, hogy a (régi) népszerű zenében kiváló példa Roy Orbison, aki zökkenőmentesen keresztezett a mellkasról a falsettóra. A klasszikus és az operai zenében James Bowman és William Towers szerették megtanulni olyannyira figyelemre méltó mértékben a “falsettójukat”, hogy férfi altókká váltak. Természetesen korábban is volt műtéti technika ugyanaz (vagy hasonló) dolog elérésére. Nem ismerek olyan férfit, aki ennek ellenére tudatosan beleegyezett volna – megtartom a tetves bariton / tenor hangomat, köszönöm.

    Bill

    Hozzászólások

    • Sebészeti technika alatt a kasztrasztiára gondoltál, amely egészen a 19. századig általános volt, igaz?

    Válasz

    Soha nem énekeltem kórusban, de van egy barátom a kórusban, aki azt mondta nekem, hogy a “falsetto” a női “fejhang” (és a férfi “teljes hang” férfi megfelelője) “ez az, amit a” mellkasi hang “jelent a nők számára).

    Megjegyzések

    • Ez a fajta állítás pontosan az oka Feltettem ezt a kérdést. Az általam megadott leírásra való hivatkozások megtekintéséhez ellenőrizze frissített bejegyzésemet, talán megkérdőjelezi barátja ‘ szaktudását 🙂

    Válasz

    Zenész és énekes vagyok, és hangtanfolyamokat tartottam egy jó hangedzővel. Elmondhatom, hogy a falsettó mindig sürgős lesz, nincs mód a hatalom átadására. A falsettó jó példája az Air Supply “Várhatok örökké” hídjában fordul elő. Az énekesnő (nem Russell Hitchcock ) falsettót énekel.

    A fejszámla jó példája Frankie Vallie és a négy évszak “Sherry” -je. Frankie Vallie főhangon szól a “Sherryyyyy” sor alatt, de aztán teljes hangra vált a következő mondat: “Lehet kijönni éjszakára”. A hangja nem csak süvítő, és a hangja nagy erőt kap abban a regiszterben!

    Az akkordjaid záródnak a fejszámla gyártása során, és ha meg tudod csinálni , a Whistle regiszter készítése során valóban bezárnak!

    • Dave

    Válasz

    Sok olyan embert fog hallani, aki azt állítja, hogy a falsettó rosszul zárható, alacsony hangerővel és lélegző hanggal rendelkezik. Jochen Kowalskit, a falsetto kontratenort ajánlom meghallgatni. Itt található egy link a “Fledermaus” operett “Graf Orlovsky” aláírásának áriájához. Van néhány elszigetelt fejfájás (kissé férfihangként hangzik), alacsonyabb hangnemben kezdődik, de a tömeg falsettóban van.

    Itt a leggyengébb a fej hangja. a teherviselésben és a bezárásban, részben azért, mert erőteljesen színezniük kell őket a falsettó felé, hogy ne ragadjanak ki, és pontosan azért tér vissza a fejhanghoz, mert a falsettó alacsony végén elveszíti anyagát és hordozó erő és végül bezárás. De ez az alsó vége.

    Ebben a darabban a fő tartományai a tiszta falsetto és az erős hordozás. Tehát azok a dolgok, amelyeket különböző forrásokból adtál össze, nem egyezik a vokális produkció valóságával. Ha eléggé érdekel, ajánlom, hogy nézzen utána a mellkasi hang és a falsett anatómiai leírásainak, a vokális produkció két alapvetően eltérő módszerének. Van néhány keverék és szín a kettő között, amelyek különféle címek alatt futnak, mint például a fejhang (amelyhez ragaszkodom, a mellkas hangja a falsettóval, úgy, hogy ne legyen kemény tónusátmenet), és a vegyes hang (amit a terminológiában betartok) a mindkét mechanizmus meglehetősen kijátszó összefolyása, amely nem működik kiterjesztett tartományoknál vagy nagyobb mennyiségnél, de zökkenőmentes átmeneteket tesz lehetővé).

    Felhívjuk figyelmét, hogy számos forrás különböző jelentéseket és definíciókat tulajdonít a fejhangnak és a vegyeseknek hang, sőt bizonyos mértékig a falsettóig és a mellkashangig is, és a női hangban és a gyermekhangban az összehasonlítható mechanizmusok feltételei továbbra is eltérőek.

    Tehát sok, részben ellentmondó anyag van körülötte, amely biztosítja, hogy amikor az emberek ugyanazokat a szavakat használják a vokális jelenségek leírásához, egészen más jelentéssel használják őket. Ha egy újabb definíciót képzelünk el az elképzelt anatómiai részletek alapján, akkor az nem feltétlenül áll összhangban a tényleges fiziológiával és jelenségekkel, ez nem segít senkinek, beleértve önmagát sem. Ezért azt javaslom, hogy válasszon valamilyen mainstream definíciót, lehetőleg anatómiai alapon, és illeszkedjen a rendelkezésre álló tényleges hangtípusokhoz és különösen az kontratenor típusokhoz, és jobb vagy rosszabb módon tartsa be ezt a saját helyett.

    Vélemény, hozzászólás?

    Az email címet nem tesszük közzé. A kötelező mezőket * karakterrel jelöltük