Tapasztalatból kiderült, hogy kisebb mikrofonerősítéssel történő felvétel kevésbé zajos hangot eredményez, amelyet később a hangerejének növelésével vagy erősítés hozzáadásával fel lehet erősíteni. A kérdésem az, hogy melyik ajánlott a zenei produkcióban, hogy torzítás vagy egyéb rossz mellékhatások nélkül hangosabb legyen a zene? Erősítés vagy hangerő növekedés?
Megjegyzések
- A legjobb eredmény az erősítés növelése, amíg a jel zajos lesz, majd kissé visszahúzódik. De mindig a lehető legmagasabb erősítést kell elérni a zajszint csökkentése érdekében. ‘ A nyereségfokozatot ‘ meg kell érteni a megbízhatóan csendes felvételeknél, ezért ezt kell google-ázni. . . .
- Kommentáljon, ne válaszoljon, de a keverők nyereségét használom a csúszkák kiegyenlítésére. Különböző mikrofonoknak különböző erősítésre van szükségük, így az állításhoz a hangerő egyenlő lesz, ha a csúszkák 7/8 körül vannak.
Válasz
A” Gain “csak annyit jelent, hogy” az amplifikáció mértéke “. A zenei forrás és a végső lejátszás közötti jellánc különböző szakaszaiban alkalmazható.
A témát, amiről beszélünk, „Gain staging” -nek hívjuk. Ez alapvetően azt jelenti, hogy MINDEN ponton, ahol az erősítés zajlik arra kell törekednünk, hogy a jelet a zajszint felett, de a túlterhelési szint alatt tartsuk. Az analóg felvétel régen (és zajos előerősítők / keverők) a magas oldalon tévedtünk. A zajszint magas volt, a mérsékelt túlterhelés nem fájt sokat – néha még TETSZETTÜK a hatást, és “szelephangnak” vagy “szalagtelítettségnek” neveztük. Most hajlamosak vagyunk biztonságosan tartani a szinteket “a mennyezet alatt”. A mai készülékek zajszintje, még az olcsóbb dolgok is, meglehetősen alacsonyak, de a digitális mennyezet ütése csúnyán hangzik.
Talán a kérdésed a csatorna sáv tetején lévő “erősítés” gombra vonatkozik keverő? Ennek az alacsonynak, de későbbi erősítésnek a beállítása általában TÖBB zajt jelentene. Hacsak nem Túl magasra állítja és túlterhelési torzulást okoz ebben a szakaszban. Bár a teljes hangerő később módosítható, a torzítás továbbra is megmarad.
Itt van a gitárerősítők speciális esete is, ahol egy “erősítés” vezérléssel a jel szándékosan túlterhelésre tolható, ami érdekes hangzású torzulásokat okoz. Ebben az esetben azt választhatja, hogy a tiszta hangzáshoz alacsonyabb-e az erősítés, torzítottnál magasabb-e. A fő hangerőszabályzó később jön. De azt mondod, hogy ez a kérdés egy mikrofon bemenetre vonatkozik.
A régi Mackie keverő kézikönyvek nagyon informatívak voltak. Olvassa el itt: “A szintek beállítása” az 5. oldalon. Lehet, hogy nem közvetlenül alkalmazható a beállításodra, de az elv érvényes.
https://mackie.com/sites/default/files/PRODUCT%20RESOURCES/MANUALS/Owners_Manuals/1604VLZ4_OM.pdf
Válasz
Az amplifikációs szakzsargonban az összes hangerőváltozást a “nyereség” kifejezés írja le, ahol az erősítés a bemeneti és kimeneti jelek. Sok modern erősítő kialakításakor gyakorlatilag 2 különálló “erősítési fokozat” van, ahol a jelerősítést végrehajtják: a bemeneti vagy az “előerősítő” fokozatot és a kimeneti vagy a “teljesítmény” fokozatot. A bemeneti fokozat felerősíti a bejövő jelet az erősítő áramkörében való felhasználáshoz, a kimeneti fokozat pedig az erősítőből kijövő jel erősítését egy hangszóróban vagy hasonlóban való használatra. Az erősítés túl magasra fordítása egy adott fokozaton torzulást okoz jel.
A 20. század közepének megfelelő mennyiségű erősítője (főleg gitár esetében) csak egy állítható erősítési fokozatot tartalmazott, egyszerűen „nyereség” felirattal. A zenészek és producerek azt találták, hogy az erősítés nagyon magas forgatásával az eredmény A jel torzítása valójában kissé hűvösen hangzott, ezért ezt hangként használták. Az erősítés kifejezés fokozatosan a torzítás szinonimájává vált, és a kimeneti fokozatokon a “hangerő” vagy a “fő hangerő” kifejezéseket használták a kimeneti szint és a torzítás szintjének megkülönböztetésére. p>
Ez igaz a nem gitáros erősítőkre is, mint például a keverő / felvevő konzolokban található és DAW-kban emulált erősítőkre. Ezekben az esetekben a bemeneti erősítés inkább a bemeneti jelszint beállításához elég magas ahhoz, hogy jó zajszintet kapjon torzítás nélkül, hogy a jel különféle EQ-khoz, effektekhez és hasonlókhoz irányítható legyen. Azonban sok klasszikus mikrofon előerősítő, mint a régi Neves és az API-k, nem képesek zajmentes erősítés biztosítására, így a velük kapott erősítés (és minden emuláció) torzítási szintet is jelent. Ez teljesen más hangú torzítás, de ennek ellenére torzulás. A kimeneti szintet a feldolgozott jel kívánt hangerejének beállítására használják. konzolos vagy többsávos projekt esetén a hangerő a rendszer fő hangerejéhez viszonyítva, és a többi sávhoz viszonyított relatív jelerősség beállítására szolgál.
Felvételi tapasztalataim szerint találtam egy jó ökölszabályt ahhoz, hogy jó hangzású számot kapjak, ha a bemeneti szintet felgöngyölítem arra a pontra, ahol csak elkezd torzulni a legmagasabb csúcsokon. a bejövő jelet, majd visszahúzza az érintést. Ezután a kimeneti hangerőt úgy állítják be, hogy a számod olyan hangos legyen, amire szükséged van, a projekt többi számához képest. A “jó hang” végső bírója azonban a te füled , ezért szánjon időt arra, hogy megtalálja az Ön számára legmegfelelőbb és leghangosabb módot.
Megjegyzések
- majd húzza vissza az érintését +1. Ezután állítson vissza egy másik rovatot; a hangellenőrzés legfeljebb 3/4-es teljesítményintenzitású. Ha ‘ nem tudja élőben figyelni, nézze meg a DAW-t ha a levágási vonal fölött pattan. Egyenként (!), a mikrofon megfelelő megválasztásával és elhelyezésével gondoskodni kell az esetleges torzulásokról, a fader nullára állításával. Ezután a keverékben megtalálhatja a problémás gyermeket (valahol +0 felett torzít), amely el kell hoznia valaha bármi mást … csak csatlakoztassa a basszust a közvetlen kimenethez, amikor ‘ nem néznek.
Válasz
Itt villamosmérnök.
Az erősítés a kimenőjel nagyságának és az erősítő bemeneti jelének nagyságának aránya. Az idealizált áramkörökben az erősítés felfelé fordításával növeli ezt az arányt, és a jel erősítése növekszik, és hangosabbá válik. Vagy csökkentheti az arányt, és lágyabbá válik. Nincs torzítás.
A való világban azonban még a jól megtervezett erősítők is csak bizonyos nagyságrendben képesek reprodukálni a hullámformát, mielőtt a hullámforma teteje és feneke feldarabolódna. Ezt nevezzük nyírásnak, és a felső és alacsonyabb feszültség áll rendelkezésre az erősítő számára.
A “Volume” gomb az áramkör kialakítását tekintve gyakran átirányítja a teljes kimeneti jel (0 és 100% közötti, a gomb beállítása alapján) arányát az áramkör kimenete (aljzat, hangszóró stb.). Ebben az esetben a maximális hangerő nem jelzi (vagy elhanyagolható) a jel csillapítását, míg a 0 hangerő azt a kimenetet jelöli, amelyet nulla közeli amplitúdóra csökkentenek. Ez a gomb csak csökkentse az áramkör teljes erősítését.
Alapvetően, ha van egy jól megtervezett felszereltsége, és megfordul A “Gain” gombbal nagyobb eséllyel kapja meg a nyírási torzulást (néha ez szándékos, mint például a gitárerősítőknél és a torzító hatású pedáloknál), amire vágyhat. De ha lecsökkenti a hangerőt, akkor tipikusan csak egy már felkapott / esetleg torz jelet méretez. Néha a magas fejtámlás erősítő áramköreit, amelyek nyereség nélkül masszívan felemelhetők, a felhasználói felületen “Hangerőnek” nevezzük, de végül ez klip, ha kötés nélkül is megszerezte. (Ez az utolsó bit különbség a csúcskategóriás 4 dolláros opampok és a fogyasztói minőségű 0,25 dolláros darabos opampok, valamint az erősítő áramkör viszonylag nagyfeszültségű tápjai között.)
Tehát a válasz, mint minden mérnöki dolog esetében, legyen az audio vagy elektromos, “ez attól függ”.
Valóban követnie kell a fülét.
– SZERKESZTÉS Az erősítés növelésével az áramköri zajt is felerősíti. Ennek a zajnak az általános szintje a zajszintje, ami laikusok szerint alapvetően azt jelenti, hogy ennél a zajnál alacsonyabb bármely jel nem különböztethető meg magától a zajtól, és hozzájárul semmi értéke a felvételnek. Általában addig állítom a nyereségemet, hogy a zaj (szubjektíven) elfogadhatatlanná váljon, majd kissé hátrálok.
Megjegyzések
- (évtizedek) gyakorlat nélkül) villamosmérnök itt : köszönöm ezt az egy kifejezést ” A kötet ismerete csak csökkentheti a áramkör “. Úgy gondolom, hogy ez az OP válaszának lényege. a válasz többi része természetesen remek segédanyag
Válasz
Ez az, amint azt a megjegyzés:
A Gain a bemenetre, a hangerő a kimenetre utal.
A hangerő a csatorna vagy az erősítő KIMENETÉNEK hangereje. A hangerőt, nem a hangot szabályozza. Az erősítés az, hogy a csatorna vagy az erősítő BEMENETE mennyire hangos. A hangot, nem pedig a hangerőt vezérli.
Szerkesztés:
Kérdésem az, hogy melyik ajánlott a zenei produkcióban, hogy a zene hangosabb legyen torzítás és egyéb rossz mellékhatások nélkül? a hangerő növekedése?
Ha az erősítés szintje a piros területen van, az azt jelenti, hogy a bemeneti jel erős. Így a legjobb hang egy jó egyensúly a bemenet és a kimenet között. Ezt nevezzük menetnek od mix.
megjegyzések
- Nos, egyfajta gitárerősítő korlátozott eseteiben, ahol a bemeneti fokozatot úgy tervezték, hogy érdekes hangot adjon ki szándékosan túlterhelve . De nem ‘ ez a kérdés egy mikrofoncsatornáról?
- @LaurencePayne Nem korlátozom a kérdést csak a mikrofonokra. Változnak-e a fogalommeghatározások más rendszerekben, például a DAW-kban és a VST-kben?
- @Laurence: Nem látok különbséget a mikrofoncsatorna erősítése és a mikrofoncsatorna erősítése között. egy gitárerősítő. Tényleg azt feltételeztem, hogy a gombok a sorba és a vonalra utalnak. De ‘ nem vagyok biztos abban, hogy az OP ‘ s a megjegyzés ironikusnak érti-e 🙂 Ahogy azt gondoltam, hogy helyes a feltételezésem, muszáj minden angolul beszélő ember számára világos. Most meglepődtem, hogy a válasz valóban örvendetes. (Amit ebben az SE-ben gyakran elfelejteni látszanak, az az, hogy itt nem minden felhasználó angol anyanyelv, és néha a legtisztábbnak tűnő dolgok mások számára nem egyértelműek: pl. Major / minor vagy gain / gagner (fr) jelentése
- Ők ‘ szigorúan minden nyereséget megkapnak, de a bemeneten, különösen szeleppel, szalaggal [vagy utánzattal] leírja a torzítás ‘, bármennyire finom is, de valószínűleg hozzáadódik az erősítés növekedésével. ‘ Volume ‘ másrészt a kimeneti szakaszban egyáltalán nem jelent torzítást. A két jelentés elnyerte [pardon the pun] különbségeket, amelyek ‘ t eredetileg ott.
Válasz
Erre a térképen válaszokat látok néhány DuckDuckGo- tehát itt van a még zavartalan megértésem:
A nyereség az erősítés mértéke, míg a volu én a határ mértéke. A Gain egy áramkör vezérlése, amely valóban felerősíti a jelet (és annak zaját, ATBE), míg a hangerő egy áramkör vezérlése, amely korlátozza a jelet.
Értelem: a hangerő túlzott növelése torzíthatja a jelet, mert a downstream komponensek nem tudják kezelni, míg a növekvő erősítés torzíthat egy jelet, mert vagy a downstream komponensek vagy maga az erősítő nem tudja kezelni.
Tévedhetek – nem van már az 1980-as évek áramköri felépítésével foglalkozó tankönyvem 🙁
megjegyzések
- Nos, ilyenek. A nyereségszabályozás közvetlenül befolyásolhatja a erősítő. Valószínűleg az erősítő rögzített erősítéssel rendelkezik, az erősítés vezérlése csak gyengíti a bemeneti jelet.
- @Laurence Payne – A nem pufferelt bemeneti jel csillapítása növeli az adott bemenet impedanciáját és érzékenyebbé teszi az elektromágneses zajra , és a pufferelés szükségtelenül hozzáadja az áramkör zaját és a fáziseltolódást a jelhez. Sok nem csöves analóg áramkör közvetlenül állítja be az erősítési visszacsatolást, és a hangerő-szabályozó gomb gyengíti a jelet az erősítési szakasz végén.
Válasz
A “nyereség” kifejezés általában nem jelent semmi különöset a kereskedelmi zenei hangberendezések gombjainak címkézésében. Rengeteg olyan „erősítésű” gombot láttam, amelyek valójában egy korábbi rögzített erősítésű erősítési szakasz egyszerű hangsúlyozását hajtották végre: azaz egyszerű hangerő-szabályozásokat.
A „Gain” nem csak az elektronika erősítésére vonatkozik, sem . A rádióban azt mondják, hogy az antennák különböző mértékű “erősítéssel” rendelkeznek. Az antenna egy teljesen passzív eszköz; csak energiát ragad meg.
Az erősítő áramkörökben azonban az „erősítés” kifejezetten az erősítő erősítési tényezőjére utal. Egy őszintén címkézett eszköz az „erősítést” csak az erősítési tényező és a „hangerő” vezérléséhez használja. (vagy hasonló, például a “kimeneti szint” vagy hasonló) a jelfeszültség passzív csillapításához változó ellenállással.
Az erősítésszabályozás befolyásolja az erősítő működését azáltal, hogy megváltoztatja a visszacsatoló áramkör impedanciájának mennyiségét. A passzív hangerő-szabályozáshoz képest bonyolult módon befolyásolhatja a jel minőségét. Az erősítő frekvencia válaszát, torzulását és zajjellemzőit befolyásolják az erősítés változásai.
Válasz
Az audio keverő, az erősítés a műszer vagy a mikrofon előerősítését jelenti, a hangerő pedig a hangerő-fadert vagy a gombot, amely általában ellenállás.
Általában a hangerő-csökkentőknek vagy a gomboknak van egy visszatartó erejük, ami egységet jelöl. Úgy tervezték, hogy a legjobb jel / zaj arányt adják egységerősítéskor, ahol a jelbemenet megegyezik a jelkimenettel. Mivel a különböző hangszereknek és mikrofonoknak a bemeneti szakaszban eltérő a jelszintje, az egységerősítés eléréséhez gyakran módosítania kell az erősítés mértékét, hogy maximalizálja a bemenet jel-zaj arányát. Ha túl alacsony az erősítés, akkor szüksége lesz a hangerőszintet az egység fölé állítva, emelve a zajszintet.Ha túl nagy az erősítés, akkor lehet, hogy a hangerőszintet az egység alá kell állítania, ismét megemelve a zajszintet, de az erősítés szakaszában.
Ideális esetben azt szeretné, ha a jel kiemelkedne a zajszinttől a legmagasabb jel / zaj arány elérése érdekében. Ha az erősítés túl nagy, akkor a jelet el is vághatja, vagy eltorzíthatja a jelet, mielőtt a hangerő-faderre ütközne, így a fader-nél végzett semmilyen beállítás nem tisztítja a jelet. Kicsit lehengerlő lehet, de hanggal a füled a legjobb útmutató. Különböző mikrofonok vagy műszerek jobban fognak működni különböző erősítési beállításokkal, de a legjobb módja ennek megállapítása, ha a fadert egységbe állítják, és az erősítéssel egészen lefelé indulnak, majd növelik, amíg a jel tiszta nem szól. Sok sikert!