Milyen kulcsok tartalmazzák mind az E-t, mind az Am-et, és van-e könnyű trükk ennek megállapítására?

“Milyen kulcsok tartalmazzák mind az E-t, mind az Am-et” … “A” kulcsok tartalmazzák “azt értem, hogy az akkordok megválasztásának szokásos szabályai szerint az adott kulcson belül”

Szigorúan véve (talán meglepő módon) a válasz : none . Vagyis, ha csak a diatonikus mérlegből engedi meg az akkordokat, kromatikus változtatás nélkül, akkor nincs olyan skála, amely mindkét akkordot tartalmazza. Az alábbiakban megmutatom, miért van ez, és milyen gyakori változtatások teszik lehetővé mindkettőjüket.

“… van-e egy egyszerű trükk ennek meghatározására?”

Teljesen! Csak nézze meg a ötödik kört . Az alábbi képen valójában a végtelen Ötödik sor egy szegmensét használom , mivel pontosan ugyanúgy működik, de segít kiválasztani a helyes írásmódot a fekete billentyűknél.

Ez a kép diaszabályként működik. Az ötödik sor alatt két színes sor található: a felső a fő billentyűkhöz, az alsó pedig a kisebbekhez gombok. Csúsztassa a színes részt balra vagy jobbra az ötödik vonal mentén, amíg a tonikus oszlop (I vagy i) fel nem áll a kívánt dúr / moll billentyűvel. Az összes többi akkord gyökerei leolvashatók a tábláról. hogy a narancssárga (IV, I és V) akkordok nagyobbak, a kék (ii, vi és iii) akkordok kisebbek, a funky sárga akkordok (vii °) pedig csökkentek.

Ha “a moll kulcsban van (második színes sor), csak az akkordokhoz tartozó római számok változnak (2-t hozzáadsz vagy 5-t kivonsz), de 3 dúr, 3 kiskorú és egy kicsinyített minta változatlan marad . Ez adja a VI, III és VII fő akkordokat; iv, i és v mint kisebb akkordok; és ii ° mint csökkent.

Mint láthatod, erre nincs mód csúsztassa úgy, hogy A kisebb (kék) és E nagy (narancssárga) legyen. Ez azt jelenti, hogy mindkét akkord megszerzéséhez muszáj kromatikusan megváltoztatnunk az egyiket. Választhatunk egy kulcsot, E-moll akkord, majd módosítsuk dúrnak, vagy választhatunk egy kulcsot A-dúr akkorddal, majd módosíthatjuk mollra. (A D-dúr / B-moll kulcsokban módosítanunk kell mindkét akkord, mivel mindkettőnknek van A-dúr és e-mollunk.

Van azonban egy rendkívül gyakori technika a moll kulcsban, vagyis a v akkord harmadának feles emelése fél lépéssel, ami dúr akkorddá (V) teszi. Vegye figyelembe, hogy a v akkord harmada egyben a hetedik skálafok, ezért emelje fel ezt a hangot fél lépéssel közvetlenül a tonik alá helyezi, létrehozva egy “vezető hangot”, amely fel akar oldódni a tonik számára. A skála ezen változatát Harmonikus Minor . A grafikonon ez egyenértékű lenne azzal, hogy a második “kék” v-t narancssárga “V” -re cseréljük. Ebben az esetben láthatja, hogy lehet egy A-moll akkord (i) és egy E-dúr akkord (V) ugyanabban a skálában: Harmonikus moll .

Bár a harmonikus moll rendkívül elterjedt technika, nem ez az egyetlen lehetséges mód az akkordok megváltoztatására, hogy mindkét E és Am együtt. Ha áthelyezi a színes részt különböző billentyűkre, amelyek mind az E-t, mind az A-t tartalmazzák, megtudhatja, hogy milyen változtatások szükségesek mindkettő megszerzéséhez. Íme néhány alternatíva:

• C-dúr , akkor “d helyettesítse a iii-et a III-val, ami a vi (V / vi) másodlagos dominánsaként hat. Ez meglehetősen gyakori.

• G-dúr “d helyettesítse a vi-t a VI-vel, ami miatt az ii (V / ii) másodlagos dominánsaként működik. Ez egy kicsit kevésbé gyakori.

• D-dúr és D-moll , akkor az ii-t (vagy ii ° -ot) lecseréled a II-re, ami a v (V / v) másodlagos dominánsaként hat. Ki kell cserélnie az V akkordot (amely természetesen előfordul a D-dúrban vagy a megváltozott D harmonikus mollban) v-vel. A domináns akkord-moll készítése ritkább technika (legalábbis a klasszikus zenében), és a tonalitásérzet gyengítésének és a modalitásérzék növelésének hatása.

• e moll esetén az i-t I-vel cserélje le (a tónust dúr akkorddá téve), amelyet használhatunk “Picardy Third” -ként egy darab végén, vagy a párhuzamos dúrra modulálhatjuk.

• In Egy fő , akkor az I-t kicseréljük ai-re (a fentiek fordítottja), amellyel modulálni lehet a párhuzamos moll.

• A E-dúr mezőben cserélné le IV és iv. Ennek a kisebb szubdominánsnak melankolikus hangja van, és jó a kadenciához vezető kromatikus szakaszokban. Ez egy másik gyakori technika.

Megjegyzések

• I ‘ d hozzáadok D-dúr és D-moll adatot. Mindkét esetben az E a II. fokozaton áll, és másodlagos domináns az V. fokig (nevezetesen Am) .Am egy kisebb domináns a Dm számára a vezető hang nélkül, míg az Am D kulcsa megváltozott domináns.
• Nagyon szép válasz. Hasznos lehet a ” állítás tisztázása, hogy a hetedik skálafokot egy v akkordban emeljük “. Azt tapasztalom, hogy sokszor az emberek összezavarodnak, amikor skála-fokokról beszélünk az akkordhangokkal és az akkordnevekkel együtt (V-ből 7 a 4-es dolog skálatípusa). Számomra világos, hogy mire gondol, de úgy gondolom, hogy a további tisztázás megakadályozza a nyomon követési kérdéseket és alaposabb megértést nyújt. Mivel nem az OP, a V funkciónak egy kisebb kulcsban van néhány következménye, amelyeket valószínűleg egy másik kérdésben lehetne legjobban feltenni, és valószínűleg valaki más már feltette.
• @Basstickler Jó pont! Jobb?
• Ez kiváló pontosítás! Szeretem a csúszka szabályt is. Az egyik olyan dolgot megfogalmazza, amelyet a válaszomba belefoglaltam volna, vagyis hogy bármelyik kulcsnak (nem modálisnak) természetesen előforduló 1/4 / 5-ével rendelkezik, amelyek mind nagyobbak, mind kisebbek (attól függően, hogy nagy vagy kisebb kulcsok) ).
• Tudja valaki, hogy hol található ilyen diaszabály online (nem fizikai verzió, csak weboldalra sütve), vagy mobilalkalmazás?

Am és E egyaránt megtalálható az A-moll kulcsában.

A legegyszerűbb módja annak kiderítésére, hogy melyik az akkordok a legmegfelelőbbek, ha kitaláljuk az akkordok gyökere közötti kapcsolatot. Például ebben az esetben az E egy tökéletes 5. A-tól távol. Bármely kulcsban a domináns tökéletes 5. lesz a toniktól távol. Moll kulcsban, annak ellenére, hogy a domináns természetesen kisebb, nagyon gyakori, hogy dúrnak vezetik vissza a tónusos akkordhoz.

megjegyzések

• A Dom ‘ válaszhoz való hozzáadáshoz a V akkord megváltoztatásának kifejezése a fent leírt divatot musica ficta -nak hívják.

Azt mondanám jó módja ennek kitalálásának, ha két akkordja van, vagy bármennyi akkordja van, ha alfasorrendbe állítja a hangokat. Am és E esetében ez így fog kinézni: Am (ACE) és E (EG # B) az ABCEG # lenne.

A következő lépés annak meghatározása, hogy melyik nagyobb vagy kisebb billentyű tartalmazza ezeket a megjegyzéseket.

Itt van egy másik példa arra, hogy melyik kulcs vagy billentyűk illenek a legjobban az akkordokhoz: Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Alfa sorrendben helyezze el őket: A Bb CDEF

Az egyetlen jegyzet, ami hiányzik, egyfajta G. Ha a jegyzeteket nézzük, úgy tűnik, hogy lapos kulcsban vagyunk. Megvan a Bb, ami a sorrend első lapja , ezért F-dúr versenyző. Mivel van E és nincs Eb, legfeljebb 1 lakásunk lehet, ezért az F-dúr az egyetlen lehetőség.

Általában használja a kulcsaláírások ismereteit a segítenek. A mérleg és az akkordok kéz a kézben járnak.

Még ennél is gyorsabb módom van erre, amihez még nincs szükség az ötödik körre:

Keresse meg a fél lépéseket!

Egyszerűen fogalmazva:

• Vegye össze akkordjait, akkordkészleteit vagy mérlegeit, , és sorolja fel az összes hangot egyetlen nagy kombinációba ” skála “. Ebben az esetben az enharmonikus helyesírás nem számít.
• Keressen olyan jegyzeteket, amelyek közvetlenül egymás mellett vannak.
• Minden féllépéses párnak vagy Mi-Fa, vagy Ti-Do -nek kell lennie egy fő kulcsnak, mert minden nagyobb kulcs (és modális családjának bármelyik kulcsa) csak két féllépés van benne. Ezekkel a jegyzetekkel keresse meg azokat a kulcsokat, amelyek tartalmazzák a jegyzeteket!

(Amint mások megjegyezték, az összes megoldás valójában szomszédos kulcs lesz az Ötödik Kör körében.)

Példák:

Az Ön esetében megkapjuk az [EG # ABC] szót. G # és A tesznek egy fél lépést, B és C pedig egy fél lépést is.Az egyik lehetőség az, hogy a G # -A Ti-Do. Ha azonban A értéke Do, akkor az Am-ből származó C nem fér bele a fő kulcsba. Tehát akkor megpróbáljuk a BC-t Ti-Do-ként (egyenértékű a G # -A mint Mi-Fa ellenőrzésével). A probléma az, hogy nincs G # C-dúr. Mivel egyik és másik módszer sem működik, tudjuk, hogy nem lehetnek olyan billentyűk, amelyek tartalmazzák az E-dúr és az A-moll értékeket is!

Másik példaként: Próbáljuk ki a G-dúr és az A-moll szót. A következőt kapjuk: [GABCDE]. Itt csak egy féllépés van (Kr. E.), Ezért megpróbáljuk a C-t, mint a Do-t. Ha C “tonik, akkor minden belefér a C-dúrba! De azt is meg kell próbálnunk, hogy C legyen Fa. Ha C Fa, akkor G-nek Do-nak kell lennie. Miután ellenőriztük ezt is, most már tudjuk, hogy a C-dúr és a G-dúrnak kell lennie az egyetlen kulcsnak, amely tartalmazza ezt a két akkordot (és az összes modult a saját modális családjukban, amelybe beletartozik egy moll és egy e-moll) !

Végül kipróbáljuk a Bsus4, Em és D7-et: [BCDEF # GA]. BC és F # -G megteszi a két féllépést, ezért próbáld meg a G-t, mint a Do-t. Működik, tehát tudjuk, hogy a G-dúr mindkét akkordra illeszkedik. De próbálkozzon a C-vel, mint a Most, és ott van egy probléma: a D7-akkordunkból származó F # nem a C-dúr kulcsában van. Tehát a G-dúr az egyetlen fő kulcs, amely mindhárom akkordot tartalmazhatja! (Ismét benne van az e-moll, valamint a G Ionian összes többi módja.)

Tippek és trükkök

Ott vannak néhány hasznos trükk is, amely gyorsbillentyűt tud adni a folyamathoz:

• Ha kettőnél több féllépés van , akkor egyetlen kulcs sem tartalmazza az összes jegyzetet.
• Ha több mint 7 különálló megjegyzés található , akkor egyik kulcs sem tartalmazza az összes jegyzetet.
• Ha három vagy több hangjegy fél lépésnyire van egymástól , akkor egyetlen kulcs sem tartalmazza az összes hangot.
• Ha az egyik akkord domináns hetedik minőség , csak az a kulcs működhet, ahol az uralkodó akkord az 5. skála fokára épül.
• Kiterjesztett akkordok egyetlen kulcsban sem léteznek természetesen.
• Csökkent tr iads és félig kicsinyített hetedik akkordok csak a kulcs vezető hangján (Ti) találhatók.
• Teljesen kicsinyített hetedik akkordok természetesen egyetlen kulcsban sem léteznek.
• Kisebb-dúr a hetedik akkordok egyetlen kulcsban sem léteznek természetesen.

Ne feledje azonban, hogy “sa kirívó hiba ebben a módszerben: nem ” t a harmonikus moll. A harmonikus kiskorú vitathatatlanul gyakoribb a gyakorlatban, mint a szigorú természetes moll vagy eolikus, de mivel a harmonikus moll nem tartozik az Ionian modális családjába ( major), az algoritmus nem ismeri fel az olyan nyilvánvaló megoldásokat, mint az E és Am, amelyek az A-moll részei, vagy az akkordok bármely más olyan szokásos használatát, amely elszakad a pusztán diatonikus esetek elől.

Lehetséges, hogy odifikált módszer, ahol a Do megtalálása után megnézi, hogy a jegyzetek egyeznek-e egy moll kulccsal, valamint azt is, hogy megfelel-e az adott tonik fő kulcsának, vagy hogy a dúr kibővített-e, majd kitalálja, hogy melyik moll kulcs adja az adott jón # 5 skála. Az általam felsorolt rövidített trükkök közül sok azonban nem felel meg a harmonikus moll számításának. Például az Ionian egyik módja sem tartalmaz kibővített, moll-dúr hetedik, vagy teljesen lecsökkent hetedik akkordokat, mindhárom akkord minőség azonban szervesen erednek a harmonikus mollból és annak módjaiból!

Megjegyzések

• Hasonló trükköt el lehet végezni a tritonális intervallum kulcsainak azonosításával is: Ha van egy triton, az egyetlen lehetséges kulcs ezeket a jegyzeteket használja Fa-Ti és Ti-Fa néven. Azonban nem annyi jegyzetgyűjtemény tartalmaz tritonust, és soha nem lesz több egy kulcs. Ha tehát látunk egy tritonust, legfeljebb egy kulcs felel meg a követelményeknek.

A válasz nem, mert ahogy írtad:

A “kulcsok tartalmazzák” kifejezés alatt a normál szabályokban értem annak kiválasztása, hogy milyen akkordok “férnek el” az adott kulcson belül.

… wh nálad a “diatonikus” kifejezés, amely csak azokat a jegyzeteket jelenti, amelyek egy kulcs aláírásában találhatók.

Ennek gyors észrevétele az, hogy az E-dúr akkord G # hanggal rendelkezik, és az egyetlen kulcs, amely megjegyzi, diatonikusan belefér az A, E, B stb. (valamint a hozzájuk tartozó kiskorúak). De ezek közül a billentyűk egyike sem teszi lehetővé diatonikusan a C-natural használatát, ami szükséges az A-moll akkordhoz! 🙂

Caleb fenti diagramja nagyon hasznos, BTW.

Az általad választott példa, A-moll és E-dúr, nem sérti a szabályt, inkább megerősítik a nagyon gyakori különleges eset: Akiknek a 20. század közepén hagyományos harmóniát tanítottunk, tudtuk, hogy a C-dúr és az A-moll – mindketten kulcsfontosságú aláírással “mind a fehér hangok” – megkülönböztetésének biztos trükkje az észrevehető 7. moll kulcsa. A jegy, amely lehetővé teszi a teljes domináns akkordot, beleértve a vezető hangot is, moll kulccsal.

Keresse meg a diatonikus jegyzeteket, igen. De azt is keresse, hogy NEM a kulcs aláírásában amely meghatározza a moll skála harmonikus alakját.

Megjegyzések

• Ez a relatív dúr és moll megkülönböztetésének technikája korántsem bolondbiztos. az őrnagyban is lehetnek G # -ek, különösen, ha elég hosszúak ahhoz, hogy egy kis időt töltsenek a relatív moll területén. Jobb technika, ha megnézzük a darab végén található basszus hangot.
• Ti s, akkor a G # s akkor fordul elő, amikor a zene egy moll látogatásra kerül. A zenének van (általában) otthoni kulcsa, de sok máshoz eljuthat.

Kérdéssel A kulcs tartalmaz egy pár akkordot, a válaszok a korábban megadottak. Nagyobb rugalmasság van azonban, ha azt kérdezi, hogy a scale mit tartalmaz egy akkordpárral. Ebben az esetben a 02fentym válasza adja a mechanizmust.

Helyezze el az akkordok jegyzeteit ábécé sorrendben, a jelzettek szerint.

A B C E G#

Most elkészítheti az Ön céljainak megfelelő skálát.

• A kromatikus skála természetesen triviálisan tartalmazza az összes jegyzetet.
• Az A harmonikus moll skála tartalmazza azokat a hangokat is.
• Az emelkedő dallamos moll skála tartalmazza ezeket a hangokat.
• Az E ” kettős harmonikus ” skála működik: E F G# A B C D# E

A teljes listához próbálja ki a ” Zenei skála kereső eszköz “, amely lehetővé teszi jegyzetek és / vagy akkordokat, amelyeket a skálának tartalmaznia kell, és megadja a lehetőségeket. Az eszköz tartalmazza az eredményekben megadandó mérlegtípusok beállításait.

• nyugati diatonikus skálák
• görög módok
• megváltozott görög módok
• Kevésbé elterjedt nyugati mérlegek
• Nem nyugati mérlegek